小说写作可以怎么训练？-乐乐故事网

　　（本人长期致力于网络小说的点评辅导、写作培训）

　　一些看了多年网络小说的读者，对网站上小说的要求，越来越挑剔，或者，自己开始动笔写网络小说。其实，写和读，是两码事，从读小说，过渡到写小说，是需要一番功夫的。也有一些读者，成功转型为作者，并取得了巨大的成就。

　　那么，对与准备着手写网络小说的读者来说，写作的技巧，该怎么练习呢？

　　大量的阅读，是经验的积累。

　　如果你有大量的阅读经验，那是非常好的。起码，你对网络小说要讲给读者的故事，有了基本的把握。这是写网络小说的一般基础。

　　为什么说是一般基础呢？这是你对阅读的市场，有了基本的了解。就好比，你喜欢在网上购物，哪种商品卖的好，一定心中有谱。有些网红产品，你肯定已经看到了。

　　但如果真的让你自己，去卖这些产品，那就是另外一码事了。所以，了解市场，是基本的经验。

　　有了这些经验，该怎么来练习呢？

　　假如你没有文字基本功，那练习的时候，就要从基本功开始。文字基本功的练习，来自于平时长期的写作练习。拳不离手曲不离口，对于写作来说，如果经常每天写上一两千字的话，你的写作思维和手脑协调，程度就比较高。否则，你脑海中想到了情节，手指敲打敲键盘，写出来，就是一个艰难的过程。平时注重训练的话，脑海中想到什么，手指自然就打出来了。这个过程很流畅。

　　从最基本的文字表达和手脑协调开始练习，每天坚持两千字，等写作的时速达到每分钟四五十个字，或者七八十个字时，基本上就流畅了。

　　如果你以前有文字从业的经验，那就好办多了，起码你的文字表达能力，是足够了。那开始写作就是。

　　零的突破，需要勇气。

　　一些作者，刚开始写作，从产生写作的念头，到写下第一个字，需要漫长的酝酿期，迟迟无法下笔，也不知道从哪里下笔。第一个字写什么，都犹豫不决。

　　这是很正常的现象。不论是村上春树这样的名家，还是一般的写手，都会遇到这种情况。那怎么办呢？开始写下第一个字。

　　不论后边要写什么，也不用担心是否写得好，打开电脑，敲下你作品的第一个字，后边的字，自然而然就写出来了。这就是零的突破，也是心理障碍的突破。

　　写作是创造的过程，需要不断的突破心理障碍，故事的情节，文字的延续，都是不断突破知我心理的过程。这个思维的过程，需要勇气和创意，不断的推进。

　　卡文了怎么办？

　　小说写作，出现卡文也是很正常的现象。有些作者卡文比较严重，会连续几天，写不出一个字来。表现是多方面的：有的是不知道再向下写什么，大脑一片空白，没情节，没词了；有的是觉得写得太烂了，自己都看不下去，没有写下去的动力了；还有的是情节写崩了，不知道怎么圆回来了……这类现象，都是新手作者要面临的问题。

　　卡文不可怕，大不了重新再来。不知写什么，那就放一放，哪天灵光乍现，故事情节自然迸发出来；觉得写得太烂，这点是缺乏自信的表现，要敢于面对自己的成果；情节写崩，可以再回过头来修改，写文就不要怕麻烦……

　　以上这些，只是写作练习的一个缩影，还有更多的内容，需要写作新人去突破。写和读的区别，是不是悬殊很大呢？读是一个接受的过程，而写是创造的过程。而创造往往会给作者带来成就感。这是一种无与伦比的幸福。开始写吧，从今天开始……

　　吃啥补啥，要多看优秀的小说作品。

　　这里我总结一下，帮各位省点时间:

　　无论是小说还是电影剧本，其经典形式均为人物＋情节。人物在初始时需要设计其身份背景，这是人物生长的基本土壤，整个故事过长则是人物在时光中飞速奔跑，到结尾时他长长的残影应该是一条曲线而不是直线，简言之就是人物在小说初始和结尾时，需要有一些心理上的或者价值观上的改变。例如，我的主人公在开篇是庸庸碌碌，胸无大志；到结尾就要坚韧不拔，气壮山河。例如郭靖。如果主人公在开篇时年少轻狂，江湖浪荡；到了结尾就得让他沉静稳重，看破红尘。例如杨过。这一条对于配角们是可选项，但如果说配角也能从头活到尾，那最好也考虑这个人物曲线问题。这样能使整个小说的人物塑造都饱满起来。“情节”是指，一系列前后逻辑相关的事件。我得承认，这个词让我有些困扰。因为在英语世界中，很多人对story和plot亦无法辨别。简单地说，英语语境中的故事是“某地发生了A，发生了B，发生了C”；而情节是“某地发生了A，从而导致了B，B又引发了C”。在中文中，情节则是事情的经过，来龙去脉。尽管我见识过无数逻辑上如笊篱般四处漏风的国产剧，但我相信中国人的故事自带逻辑链，所以对中国人来说，情节只是一节车厢，故事则是一列火车。“冲突”，冲突是小说的引擎，马达，加速器。如果你回忆一下那些让你手不释卷的小说，无不是情节曲折，扣人心弦。主人公身陷险境，又突然峰回路转，灵光一现，以一己之力攻克难关。而到了主人公出任CEO，迎娶白富美，成功登上人生巅峰的时候，故事反而该结束了。冲突就是主人公的熊熊燃烧的欲望，必须排除万难的目标和周遭形形色色的阻挠之间的角力。所以巧合在小说中无处不在，唯独不能帮助主人公解决问题。主人公须得靠自己的力量，这才能满足读者的心理预期。例如，王子单枪匹马冲入龙穴，恶龙起身狂吼，突然山崩地裂，惨死乱石之下，于是王子成功拯救了公主。这样的故事你会喜欢吗？还是换一种情节，王子凭借手中宝剑和一身武艺，闪转腾挪，和恶龙激战三天三夜，最终浑身浴血，将恶龙一剑穿心？“悬念”，把冲突，危机或疑点提前展露出来，这就是悬念。希区柯克据举了一个例子：甫一开篇，只见平地惊雷，一枚炸弹将咖啡馆连同角色A炸的得粉身碎骨。这除了给你一点惊讶外，毫无触动。而换一个开头，咖啡馆桌子下的公文包里是一枚大炸弹，正在滴答作响，而角色A坐在桌子边浑然不觉，且正在语气急促地打电话：你怎么还不出现，他们马上就要来了？这就是悬念。如果你是个喜欢作业的人，那么不妨读一下《希区柯克悬念故事集》，并把其中的每个悬念就标注出来。我猜可能更有利于你对这个概念的理解。结构：不同的书上对此的解释略有不同。在《故事工程》中对结构阐述和在《故事》中的非常贴近。虽然《故事工程》主打小说写作，而《故事》仅限于电影剧本写作，两者得出的结论却非常相似。或许这就是人类心智上的那一小块弱点，人类对这种故事结构的渴求，就像对甜味和脂肪香味的热爱，来自于自身DNA。结构其实就是以下4点：背景铺垫，遭遇危机，主人公的反击，最终大结局。在长篇小说中其实也是这样，只不过长篇小说更像一架风车，需要将四个部分反复轮转起来，第一部分的结局，也就形成了第二部分的背景，从而波澜丛生，滚滚向前，直到最终的结尾。创作之外：在《小说写作教程》等书中，还有部分内容是如何与编辑周旋，如何尽快达成出版。鉴于当前小说出版市场相当不乐观，我个人认为书中的方式作用很小。不如多结交一些编辑，向这个小圈子靠拢为妙。或者如当年明月那样，直接做网络连载，然后等人气聚集后，再和编辑合作。

　　小说写作，训练的方式有很多，简单说几条：

　　1 心理训练，也许大家觉得没有必要。可这是优秀写手所必须要有的训练。这个训练很容易被忽视。

　　因为，许多写手刚开始满腔热血，可是写着写着，就写不下去了。原因无非是，写了没人看、自己觉得故事不吸引人、写的不好，想要重来……

　　这完全是心理在作祟。所以，心理训练就显得尤为重要。

　　这就是为什么给我们的学员讲第一节课的时候，一定要花一节甚至两节课程来讲写作心理的原因。

　　2 文笔训练，看别人写的那么好，文采飞扬，其实，都是可以去做训练来提升自己的文笔的。谁也不会一开始动笔就写的出彩。

　　3 逻辑思维训练，别人的小说构思巧妙，为什么自己的故事构思不好呢？这就是每个人的逻辑思维是不一样的。

　　其他的有关训练还有很多，在这里就不一一讲述了。疯狂小说写作平台，专业为写手打造的实用课程，签约上线都不在话下，有兴趣的朋友，可以私信了解一下。

　　小说写作确实是可以训练的，这一点首先给予肯定。小说写作，必须先知道构成小说的元素，大致是人物、情节和环境，其中的辩证关系这里就不说。人物是最基本的写作点，可以从身边凡人写起，描写他们的言谈举止，开始从大轮廓写起，写到一定程度后就可以细致刻画了，一个眼神一声叹息无不是精到的描写。

　　情节则是叙事的线索，要把一件事情说清楚，把数件事情说清楚，这都需要构思，但都来源于生活，从生活中发现情节的规律，就是最基本的训练。

　　人物是在场景中展开的，情节也是一个接一个场景的连续，所以场景的描写也十分重要，对于此的训练，也是观察生活。总之小说就是生活的展现。

　　另外一点要多借鉴名家的经验，在阅读中体会小说写作的真谛。