为什么有人说柳体是书法功底的“试金石”？-乐乐故事网

　　对于这个问题，感觉提法有问题，也不知道这句话处于何处。如果说柳公权的楷书比其它书法家的楷书，要想写好比其他诸体书法更吃功夫，这个观点不敢否认。

　　有功夫与没有功夫，通常看是对某一书法家作品的临摹功夫和融会贯通的功夫。如果没有一定时期学过这一家的基础，当然是写不好的，因为我没有学过。在我的印象中学柳公权的书法比颜真卿和欧阳询的楷书的相对较少，但不是没有，对柳公权楷书的学习达到融会贯通，写一手非常出色的柳公权楷书的书法家是大有人在。

　　至于什么书法大师一些柳公权的书法就原形毕露了的说法，似乎不妥。柳公权楷书的方笔点画确实写好不容易，这也是事实。翰墨书道一致认为学习柳公权书法者少的原因有二：一是受“至刚易折”的传统观念的影响。二是柳公权的方笔没有颜真卿和欧阳询的书法点画造型更大众化，用笔技巧现代容易一点。

　　不过能把柳公权楷书写的非常出色的书法家历代都有，许多能够将柳公权的楷书写的非常出色的仍然是大有人在。

　　这话讲的有一些道理。柳体书法点划非常有讲究，结字硬朗，收放幅度较大，体貌雄健，不好掌握，难学。

　　这个问题问的有点莫名其妙，什么时候柳楷成了书法功底的“试金石”了，问这种问题的人一定是对书法史一点都不懂的人，建议去读读书法史。

　　初学书法一般老师都会建议我们从“欧颜柳赵”楷书四大家开始入手，这四位楷书大家的代表作，我们任选一帖作为我们入门的范本学习就好。但绝对不是说必须要把这楷书四大家都要学会，都要学的很好才行。

　　楷书四大家里，通常大家都会觉得柳体有点难度，但我个人觉得，这四大家不论哪一家要学好都不容易。而且也没有说哪一家的楷书就高人一头，其实就是把虞世南、褚遂良拉过来比也是一样的，各具特色，没有说某家某派的书法是最厉害的。

　　而喜欢把历代书家排排位置，分个高低，对于我们学习书法的人来说毫无意义。

　　楷书四大家的书法作品，从笔法、结字上来说，各有特点，很多书法家学书的经历是这样的，入门的时候先学某一体，而后不断地学习各家之所长。特别是在有一定基础之后，再去学习其他书法家作品的时候，他们会根据自己的审美趣向，有所选择地取舍，并不会全盘再照搬过来了。

　　例如楷书四大家之一的赵孟頫，他是以宋高宗赵构的字作为入门的，后来又学习的智永《千文》和王羲之的字。而在中年时候取法唐代李邕的书法特点，楷中寓行形成了“赵楷”的面貌。而在结体上他又取法“柳楷”之遒劲，并且变方阔为修长。就像鲁迅先生说的“拿来主义”一样，取法先贤的优点，根据我个人的需要，做一些取舍。

　　柳公权的“柳楷”也是通过学习欧阳询和颜真卿的书法，通过自己的取舍，然后又融合了其他书家的风格形成了自己的特点。

　　历朝历代那么多的书法家，每位书家的性情不同、学识修养不同、个人审美趣向也不同，因此每位书家所擅长的书体也不会一样。即使在明清馆阁体盛行时期，那些馆阁体书家写出来的字也不尽相同，各有特点。也没有见哪一朝代的皇帝要求，必须把“柳楷”写好，才算是好的书法家。

　　虽然我本身也是学柳楷起步的，但我也不认同这种说法，从来没有说某一书体会成为书法家的试金石。不然大家都去练这一种书体得了，这个时候恐怕“柳体”也变成了“馆阁体”“印刷体”了。

　　虽然不能说柳体写的好，书法功底就一定多高，但是没有三五年的功夫还真的拿不下来，写完柳体之后一定要去写写赵体可以避免书写呆板的缺点。一句话写好柳体，以后写什么书体都不难。一通百通，下面是我临的神策军

　　柳公权，京兆华原（今陕西耀县人）生于公元778年，卒于公元865年。柳公权初学书法时以王羲之为主，并精研欧阳洵、颜真卿的笔法，其后自成一家，所写楷书，体势劲媚、骨力遒健，用笔方圆兼备、以骨力取胜，横竖同重，较之“颜体”稍显清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。

　　柳公权的书法在唐朝时极负盛名，民间更有“柳字一字千金”之说，其书法结体遒劲，且字字严谨，既有力，又秀气，对后世影响深远，在中国书法史上具有极高的地位，所以练好柳体，乃是书法功底的“试金石”一点不为过。

　　对书法外行的人说的话，没有一点技术含量。

　　柳体比较难临，弄不好就有描得嫌疑，步入印刷体容易。

　　
我学柳公权。

　　但我认为没有必要这么说。练习什么字体都需要功夫，需要精力。我喜欢柳公权我愿意在柳体上付出很多。不代表其他人的审美和爱好。

　　我更愿意把柳体说成学习书法的台阶，前进的基石，可以从中吸取很多营养。为书法打好基础。要知道行书和草书更难，表现力更强。

　　因为无知！