很多朋友谈到了这部电影里描绘了江湖道义的崩坏，以及种种现实的批判。但我反而并不认为，这部电影对现实有强烈的批判，它只是在尽量还原现实，并没有做过多的道德判断。或者说，江湖的所谓道义本来就很脆弱，所以从来只有改朝换代，谁在位置上谁就有解释和维护道义的权利，而每一次头领的更替，都是原有道义体系的瓦解和重塑。

　　一部关于漂泊者的电影。

　　无论巧巧还是斌斌，都在寻找归宿。斌斌期望的归宿，是他曾经拥有的江湖。在他的江湖里，斌斌多数时候是哥。他一呼百应，打个麻将也能处理棘手的问题。这时候他眼里是大把的机会，为女人买房也是分分秒秒。

　　但是，转瞬间，飞灰湮灭。他从家乡漂泊到奉节，在这里继续做梦，梦想衣锦还乡。我觉得他是深爱巧巧的，曾经的大戒指，和随时就去呼和浩特的百依百顺可以作证。因为深爱，竟然不能释然，他不能让巧巧看到他的怂样，所以他竟然要无情无义，宁可让巧巧无依无靠。

　　再之后，半身不遂的他，终于想回到巧巧的怀抱，因为他觉得只有巧巧不会笑话他。但他还是敌不过自己那点自尊，曾经的小人物的讥讽，车上牵手没有得到回应，这些都让斌哥无可释怀，最后，除了再次上路漂泊，别无选择。

　　巧巧，她的梦想，和世上多数女生别无二致。家庭，包括父亲和男人，是她的中心。为此，她随时准备牺牲。

　　巧巧的故事是主线，不需要我再复述，只说她在奉节和斌斌分手后，一个人听着乡村歌手顽劣的《有多少爱可以重来》。贾樟柯电影最迷人的片段，往往就是这样一种粗劣和细腻的对比，粗劣的是环境，细腻的是人生况味，和在一起，有种让人觉得会弥漫在世界每个角落的沧桑。

　　巧巧在火车上遇到侃爷，险些相爱，同奔远方。但在相拥的瞬间，因为一个手机来电戛然终止。这里我情不自禁脑补，这是来自斌斌的电话。她没接，但心里已经放不下，自始至终她觉得斌斌会是她的归宿，所以巧巧下了火车，开始了新的漂泊。

　　巧巧和斌斌，两个人各有志向，又各自误把对方当作了各自的归宿，最后止不住又各奔东西，在自己的生命长河中继续漂泊。

　　江湖，有两重含义。一重，是社会性的，江湖就是人和人打交道的地方，有自己的道义和规矩。但江湖风起云涌，你方唱罢我登场，总有人被淘汰，哪怕他曾经意气风发。斌哥，就是江湖的失意者，他曾经是江湖人，意味着有面子有地位，而后来他说自己不再是江湖人，于是他开始了自我放逐。

　　另一重江湖，是无依不定的旅途，是每个人内心深处安置孤独的地方。巧巧的江湖是灵与肉的无依无靠，是对归宿的得而复失，也是时代潮流里每一个普通人都会面临的迷惘和孤独。

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