我很喜欢成龙大哥的电影，很真实。成龙大哥真的很用心，也真的很厉害。

　　他能把电影里的人物刻画的活灵活现，每次看他的电影都觉得很过瘾。

　　如果现实中有一个人说四大天王、成龙电影、琼瑶电视剧和金庸小说是四大俗！你会不会觉得他疯了？大家都知道，以上四个都是各自领域中的经典。但是就有这么一个人，在他眼里四大天王、成龙电影、琼瑶电视剧和金庸小说就是四大俗，是文化中的糟粕，他就是著名作家、编剧王朔。

　　香港四大天王与1992年被命名，此后用作品获得了大部分人的认可，影响力波及整个大中华区，时至今日还是无比风靡的。四大天王的刘德华、张学友还活跃在演唱会上，从演唱会的上座率看，四大天王的影响力还是无人能敌的。

　　成龙电影就更加了不起了，不仅仅在大中华区家喻户晓，还成功打进了好莱坞，而且还奠定了在好莱坞的地位，2001年动作片《尖峰时刻2》创下华人演员主演好莱坞电影的票房纪录。\t2012年被美国《\t纽约时报》评选为“史上20位最伟大的动作影星第一位”，可以说是我们华人之光。

　　琼瑶电视剧指的是由当代台湾著名女作家琼瑶创作的一系列书籍作品改编而成的电视剧，琼瑶剧在国内真的是家喻户晓，老少皆知。\t就像是《庭院深深》、《\t青青河边草》、《\t梅花烙\t》、《一帘幽梦》、《还珠格格\t》、《情深深雨濛濛》等，大部分是大家很喜欢的言情剧，风靡了大江南北。

　　金庸小说就不用多说，武侠小说的鼻祖。金庸不止是个著名武侠小说作者，而且还是被公认为当代文学界一代宗师。其武侠小说多次被拍成了电视剧，堪称是武侠剧里的经典。

　　为什么王朔要对以上开口大骂，甚至称之为“四大俗”？他之前在《中国青年报》上发表了一篇名为《我看金庸》的文章，说：（金庸的武侠）情节重复，行文啰嗦，永远是见面就打架，一句话能说清楚的偏不说清楚，而且谁也干不掉谁，一到要出人命的时候，就从天下掉下来一个挡横儿的，全部人物都有一些胡乱的深仇大恨，整个故事情节就靠这个推动着。这有什么新鲜的？中国那些旧小说，不论是演义还是色情，都是这个路数，说到底就是个因果报应。

　　金庸老爷子对于来自不同的声音，也很重视，特别是这个批评还是来自名作家、编剧王朔的。因此金庸也曾仔细拜读了王朔的批评文章，毕竟从批评声中可以更快的进步。之后金庸也是在《文汇报》之约写的《不虞之誉和求全之毁》，摘抄部分内容如下：“王朔先生一文以及由此引起的其他批评意见，予我教益甚多。我诚恳接受下列指教：情节巧合太多；有些内容过于离奇，不很合情理；有些描写或发展落入套子……这些缺点，在我以后的作品中（如果有勇气再写的话）希望能够避免，但如避得太多，小说就不好看了，如何做到雅俗共赏，是我终生向往之的目标，然而这需要极大的才能，恐非我菲材所及。这是今后要好好思索的事。这里诚意感谢各位批评者的帮助。至于王先生说我的文字太老式，不够新潮前卫，不够洋化欧化，这一项我绝对不改，那是我所坚持的，是经过大量刻苦锻炼而长期用功操练出来的风格。”

　　金庸的这个回答也是非常的经典，，对于自己存在的问题要接受批评，加以改正，对于自己坚持的风格，则是不会做出变动。从这里看来金庸对于自己的定位还是相当明确的，不愧是一代武侠宗师。

　　非常开心能够回答这个问题，真是太爽了

　　关于这个问题，我自己是这样认为的。

　　首先如果说成龙的电影“俗”，但在这里俗一定不能是贬义的意思。

　　我们平常老百姓不就是过着俗日子吗？喜欢“俗或雅”，都是个人喜好问题。是不应该有其他别的意思的。

　　赵本山的小品都说人家“俗”可人家是小品王，无可厚非。

　　说相声“俗”可郭德纲的相声登上了大雅之堂。

　　日本和韩国向来是华语片很难攻入的电影市场，因除了本土电影，还有好莱坞电影同时竞争，但：

　　1、成龙迄今在日本市场累计超过600亿日元，其中单片最高为《A计划》31亿日元，80年代24部影片在日本上映（包括70年代罗维时期的作品），累计票房（仅算主演）就达301亿日元，平均票房12.54亿日元，这个纪录现在也没有其他华人明星打破甚至接近。

　　其中，80年代成龙在日本最卖座系列为“五福星”，三部累计53.4亿日元，单片最卖座为《夏日福星》27亿日元，看日版海报就知谁是票房主打：

　　然后是两部“A计划”累计50亿日元，两部“警察故事”累计27亿日元，所以成龙80年代光在日本市场就创造了三个卖座系列：

　　另外如果你有兴趣翻墙看youtube，会发现上面很多不同年龄的日本网友都会在ktv点成龙的粤语歌，如《东方的威风》（《A计划》主题曲，最受欢迎），《英雄故事》（《警察故事》主题曲，第二受欢迎），《再创新高峰》（《A计划续集》主题曲），《醉拳》（《醉拳2》主题曲）等，所以成龙在日本不仅电影制霸，连歌曲都很深入民心（何况成龙还不是专业歌手），看日本民众是怎么唱成龙的粤语歌（这两句歌词也算是成龙的写照）：

　　2、韩国1次破历史纪录（《醉拳），4次年度前3（醉拳、蛇形刁手、师弟出马、A计划），12次年度前10（除前面四部，还有杀手壕、飞渡卷云山、龙少爷、五福星、福星高照、快餐车、奇迹和飞鹰计划，以上都是该年华语片卖座冠军），94~98年华语片卖座冠军（醉拳2、红番区、简单任务、一个好人、我是谁），还有3次西片年冠（尖峰时刻、尖峰时刻2和燕尾服）。总计，成龙有43部电影在韩国打入年度前50名，主演影片年冠一共17次。

　　其中，《醉拳》的首尔观影人次达到898,561，以3倍计全韩观影人次为270万，足足保持了30年才被《赤壁下》的271万打破——但《赤壁下》的首尔人次为745,721，实质还没破《醉拳》的纪录，若算上30年来韩国的人口和电影票价增长等因素，《赤壁下》还比《醉拳》当年在韩国的观影热潮差了不少，所以如果说韩国有史以来最卖座的华语片，应该首推《醉拳》。

　　至于新加坡和马来西亚，更是四十年年如一日支持成龙电影：

　　1、1978年《醉拳》以146万新元打破新加坡历史票房纪录，加上81万新元的《蛇形刁手》，这年成龙在新加坡累计票房达到空前的227万新元。

　　2、80年代，成龙主演的《夏日福星》（1985）、《A计划续集》（1987）、《飞龙猛将》（1988）和《奇迹》（1989）4次拿到新加坡华语片年冠。

　　3、90年代，成龙1次打破新加坡华语片卖座纪录（《简单任务》），并7次夺得华语片年冠（《飞鹰计划》、《醉拳2》、《霹雳火》、《简单任务》、《一个好人》、《我是谁》、《玻璃樽》）。

　　4、新世纪后，成龙拿华语片年冠的包括《特务迷城》、《飞龙再生》、《十二生肖》、《警察故事2021》，一共4次，迄今累计票房超过1.1亿新元。

　　5、成龙两次破华语片纪录，都是比上一纪录超出不少，如1996年《简单任务》以369万新元破《方世玉》的289万新元纪录，2012年《十二生肖》以510万新元破《功夫》437万新元纪录。截止目前，成龙在新加坡累计票房已达1.1亿新元，当中破300万新元的多达8部，分别是：《十二生肖》（510万）、《功夫梦》（460万）、《简单任务》（369万）、《尖峰时刻3》（366万）、《功夫瑜伽》（365万）、《功夫之王》（340万）、《一个好人》（355万）、《我是谁》（342万）。

　　6、成龙90年代在马来西亚4次打破历史纪录，包括《飞鹰计划》、《超级警察》、《简单任务》跟《我是谁》，其中《我是谁》在大马票房比《泰坦尼克号》还高

　　7、成龙2012年《十二生肖》的大马票房以654万美元打破《长江七号》370万美元的票房纪录，超了整整1倍；

　　8、成龙2021年《功夫瑜伽》的大马票房破《美人鱼》和《叶问3》纪录。迄今为止，成龙共有12部电影在大马票房超过100万美元，空前绝后。总结起来，成龙在马来西亚可查票房中，就拿过11次华语片年冠，包括：《警察故事续集》、《奇迹》、《超级警察》、《重案组》、《醉拳2》、《简单任务》、《我是谁》、《玻璃樽》、《特务迷城》、《十二生肖》、《警察故事2021》、《功夫瑜伽》。

　　换句话来说，如果是中国四大俗，居然都俗到国外去了。

　　成龙式的模式，成龙式的打斗，成龙式的搞笑，以及成龙式的说教，成龙式的结局。打斗模式基本没变，只是场景，人物，道具的变化。搞笑场景也基本可以在他的其他电影里找到轨迹。他也总会在电影里展示他的说教。如所有的文物都是国家的，世界的，他是真的老了，他在教后辈，他如同一个父亲在教儿子怎么做事。或许会有些烦，但不可否认他确实在为你着想。他的身手不在敏捷，他的皱纹越发深厚，他越来越啰嗦。他真的老了。但是他对电影的热情，对国家的热爱，一点都没变。不管怎么样，我依然喜欢他。电影的结局也是很成龙，大团圆的结局，没有人死亡。最后全员跳起了印度舞，似乎有些突兀。但对看过印度电影的人来说，真不算什么。

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