毕加索和陶瓷，这几乎能当一本书的名字了，尽量言简意赅吧。

　　首先阐述观点，毕加索和陶瓷的关系：对毕加索而言，陶瓷只是他艺术的载体之一；对陶瓷而言，毕加索是开创现代陶瓷艺术的核心人物之一。

　　与其说毕加索脑洞开阔，不如说他所处的时代。我们应该明确一个道理：没有一个艺术家和他的作品，可以脱离他所处的时代。

　　绘画和雕塑，在文艺复兴时期就已经成了艺术家出人投地的主流作品载体。需求量大，达官显贵认可，社会影响力也大，容易出好作品，卖好价钱。就像你学器乐，钢琴一定比手风琴受众大，市场大，容易出成绩是一样的。

　　毕加索的作品以绘画和雕塑为开山，而没有一上来就去碰陶瓷，这是符合一个西方艺术创作者的正常逻辑的。

　　再说他的抽象派，也很正常，因为艺术的发展阶段到这了。他那个时期，如果还是去强调比例、线条、布局、光影、透视、色彩，最好的结果恐怕也只是当一个小有名气的创作者，在时代的大潮中终将被遗忘。成为大师的可能都微乎其微，莫说成为一代宗师了。

　　当然，印象派不符合我的审美主流。但我只是芸芸受众之一。

　　毕加索是创作者。创作者要想出头，核心就是创新。他前面的伟大名字太多了，多纳泰罗、波提切利、米开朗基罗、达芬奇、拉斐尔、米开朗基罗、贝尼尼、切利尼、卡拉瓦乔、大卫、安格尔、提香、德拉克诺瓦、伦勃朗、梵高、莫奈……，他不能走他们的老路，这些巨人已经把自己擅长的领域和对艺术的审美与理解发挥到了极致。

　　抽象派，与其说是偶然的脑洞大开，不如说是野心的必然路径。

　　至于陶瓷，中后期的毕加索宗师地位明确，已经到了无招胜有招的地步，随手拈来就能价格不菲。抱着玩的心态也好，创新的目的也罢，总之，这个时期的毕加索可以更纯粹的去做自己喜欢的东西了。

　　何况，玩陶瓷的艺术家也不是他自己，前有高更，后有达利。毕加索自己也许能猜到，大师们的取向，最终一定会影响受众。陶瓷，也将成为下一个主流创作的载体。

　　而对陶瓷而言，新时代来了。

　　最后强调一点，陶和瓷是不一样的。北宋到清中期，我们中国人最擅长的，是瓷。至于陶，大家都差不多，南欧和西亚甚至更好。

　　陶瓷就代表中国。

　　做陶瓷认识了自己第二任老婆，最后一位缪斯~??

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