谢谢你的邀请；

　　我是50年代出生的一代人，在70年代至90年代这段历史时期，我已不看连环画了。但从2007年开始，我又开始了阅读连环画，这一时期的连环画，与70年代以前相比有了质的飞跃；他的版面很大，语言与插图共存。在文字叙述方面要比以前的连环画更深刻，因为它有了一个更大的空间。其次，从这个时期开始，我有更多多余的时间去阅读我感兴趣的著作与文学作品。于是，我买了中国古典长篇小说四大名著的连环画，希望能够通过这种方式，简单的重复我对它们的记忆。

　　张延

　　记得，记得，忘不了。有草原英雄小姐妹，红色娘子军，杜娟山，红灯记，智取威虎山，地道战，地雷战，伏机战，平原作战，南征北战，铁道卫士，奇袭，奇袭白虎团，平原枪声，大河奔流，苦菜花，兵临城下，英雄儿女，黄继光，董存瑞，丘少云，刘胡兰，智取华山，西游记，西湘记，三国演义，封神榜，小英雄雨来，一支驳壳枪，王二小，红湖赤卫队，江姐，二十四孝，岳飞传，渡江侦察记，霍元甲，陈真，少林寺等等，不过大多都是电影，最后出版的图书。谢谢邀请！

　　谢谢邀请。记得，还记得七八十年代的小人书(连环画书)有很多;那是风靡一时的时代产物，也是现在读物的珍藏版了。过去无网络，无电视，无手机，全靠读纸质书;而儿童最喜闻乐见的就是买小人书了;有很多种供儿童阅读的画册。像《西游记》，《鸡毛信》、《小兵张嗄》、《哪叱》、《三打白骨精》、《白蛇传》、《雷锋》、《草原英雄小姐妹》等等很多。还有的就是画报。再者就是《大众电影》了，这些都是吸引人的画册，也陪伴着我们一起成长。回想起来，那些逝去的东西太多了，今天也只剩遗憾了和记忆了。

　　在我的记忆中，上世纪七十年代前期，还处于“文革”末期，文化荒芜，过去很多的连环画已作为封资修大多禁毁了，偶尔看到一两本，也是残破不全，还不敢大明其白的看。当时的主要文艺就是八个样板戏，还有电影《地道战》《地雷战》《奇袭》《渡江侦查记》等。到七十年中后期，“文革”结束了，各种文艺形式跳出窒酷出现了复苏，当时的小人书——连环画也渐渐出版面世了。如根据长篇小说编绘的多本连续连环画《林海雪原》、《敌后武工队》、《铁道游击队》等，还有少儿英雄题材的《闪闪的红星》、《烽火少年》、《鸡毛信》、《草原英雄小姐妹》，还有童话《宝葫芦的秘密》等等。

　　儿童时期的我们，对《林海雪原》中机智勇敢的杨子荣那是顶莫崇拜，对小分队披着白风衣在莽莽林海自如地划雪飞翔真是佩服万分。在智取威虎山后杨子荣到底是牺牲了还是活着争论不休，有的还引用听到大人们的议论来傍证自已的说法正确。

　　对《铁道游击队》那是爱不释手。刘洪戴着牙舌帽，腰里别着一把铮亮的二十四响驳壳枪，刚毅英俊的外貌，风驰电掣的火车一跃而上，佩服得五体投地，小伙伴们见面就唠。还有芳林嫂不拉弦将手榴弹投向鬼子松尾，把松尾吓得掉头就跑的狼狈画面至今历历在目，小伙伴对芳林嫂没拉弦未炸死鬼子松尾感到既惋惜又好笑的谈论至今也犹然在耳。

　　有小伙伴拿来了童话《宝葫芦的秘密》连环画，这本小人书里的宝葫芦太神奇，大家争着抢着要借着先看。有的甚至偷偷从家里拿出一个变蛋为交换来借看。那时家家还是穷，条件好的家庭才有变蛋吃，用变蛋交换便充分说明了大家想看这本连环画的急切心情。

　　这些连环画我们不但爱看，大家还把它作为画画的摹本。小伙伴们到处搜找薄而透亮的白纸，找几幅最喜欢的连环画画页，将白低蒙在上面，用小毛笔描啊描，那神情别提有多专注啦。描好的画面，大家就凑到一些比谁画得好，有的说你画的嘴大了，像个猪八戒，有的说你画的眼歪了，把好人画成了坏人，你争我吵，甚至打起架来。

　　更有意思的是放“土电影”。那时看电影很稀少，半月一月才看得到一次。小伙伴就到一些房屋建筑工地上找一片片装窗的玻璃边角余料，蒙在连环画画面描摹出来。当然不可能每一页都画，只挑几幅十幅最精彩的，到晚上天黑，把手电头打开，把聚光灯碗翻过扣在灯头上，对准玻璃画片射光，映在白墙上就是“电影”了。由于光太散大，将画面和拿玻片的人手都映出来，不好看，有人就找了长筒纸盒，一端放手电头，一端掏空插画片，这样映出的效果一下就好多了。一人放“电影”，还有人根据画面和故事情节讲解，大伙儿看津津有味……

　　回味那时的生活，真是有苦有乐，趣味无穷……

　　看过三国、西游、封神、说岳系列，还有革命历史、反间侦破题材的。

　　谢邀！

　　很多。

　　鸡毛信，永不消失的电波，南征北战，奇袭，北雁南归，庐山恋，水浒传系列，西游记系列，三国演义系列，梦断蓝桥，诚实的诈骗犯，小抄写员，巴黎圣母院，基督山伯爵

　　这本书讲了上半部分，只写到杨露蝉到陈家沟落难被救，每天装哑巴，并被别人欺侮。我们这些同学开始天天猜测下半部分的内容，有的说杨露蝉又找了名师学武，学成了把欺负他的人打败了，有的说杨露蝉自己苦练拳术，学成以后成了英雄，总之，同学们天天在议论并期待下册赶紧到了，我们天天往书店跑，一次次失望而归，直到几个月以后，下册来了，才揭开谜底，杨露蝉装哑偷学太极拳终武一代武林宗师。

　　印象深刻的连环画，对我来说有两类，一个是故事情节让我很难忘；一个是画家的绘画技巧很高，意境深远的画面曾给我无限的遐想。

　　从故事情节上说，上世纪七十代，有许多表现新旧社会对比、描绘旧社会穷苦人悲惨生活的连环画，其中有几本故事情节异常凄惨，当初小时候看这些书真是觉得有点恐怖，即便现在看，心里也觉得挺不好受的······

　　这几本书里面排第一的，应该是《一块银元》，这本书的故事本身就让读者很揪心了，画面还被处理成黑白色，再加上木刻风格的粗重的线条，画面的压抑气氛就更重了一层。其中最可怕的一页就是--故事的主人公--小男孩的姐姐被地主灌了水银毒死之后，睁着眼睛，手里拿着灯，坐在莲花台上为地主婆陪葬的画面，实在令人触目惊心······这样可怕的故事看了一遍就不想再多看了，然而，因为这本书在当时影响很大，被制作成了幻灯片，上小学的时候又和全班的同学看了一遍幻灯，放幻灯的时候还有专门的配乐和解说，那氛围比起看小人书还叫人难受--这也成为了我对这本书有深刻印象的一个原因·······

　　其他几本书，还有根据鲁迅小说改编的《祝福》、朝鲜电影连环画《卖花姑娘》，都是惨的不行的故事，也都是很压抑的黑白画面；另外有一本《黄河滩上血泪仇》，虽然是白描的，但故事和画面的悲惨程度比上面的几本书差不了哪去·······

　　从绘画技巧上说，上世纪七十年代还是有不少画的很精彩的作品。小时候对画家没有关注过，但是那时候觉得好看的连环画，后来一查才发现基本上都出自名家之手。

　　比如顾炳鑫等人画的《列宁在十月》，书打开一看就感觉与众不同，人物、景物画得很真实，线条特别舒服，当时虽然小，还是很惊讶画家是怎么画出来的。

　　《夜战牛角岭》这本书我也特别喜欢，是由赵仁年、贺友直等名家共同创作的，书的内容是抓坏人的小故事。画家把南方边境的山寨、树木、竹林、军队的营房画得很美、手法细腻、很有层次，不少画面富有诗意，给人以舒适感，不像看其它的抓坏人、抓特务的连环画有很紧张的感觉。看过之后让我对南方山寨里的生活很有些向往······

　　到了上个世纪八、九十年代么，因为重新看到王淑晖、刘继卣、墨浪、华三川、钱笑呆等人在五六十年代的经典作品，对这些老画家的作品更感兴趣。对于当时新出的连环画比如叶敏中的《李白与杜甫》、还有高燕、徐恒瑜、胡博宗等画家的作品，也都很喜爱，但是因为年龄大了一些，就没有了小时候看到一本书后那种特别新奇的感受了。

　　印象最深的是沈尧伊创作的《地球的红飘带》。

　　这套连环画是八十年代后期到九十年代初陆续创作和出版的。那几年连环画已经不景气了，出版的也少了。当时人民美术出版社能投资创作这样一部长篇作品，全仗姜维朴先生的大力支持。沈先生也不负众望，使这部作品成为连环画里程碑式的杰作。

　　这部作品在当时没有给出版社带来经济利润，但在业内的影响非常突出，接连获得数枚大奖，并获得当年全国美展连环画唯一金奖，此后至今再无连环画金奖出现。

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