日本人以细腻、精益求精著称。他们的这种性格和生活环境有很大的关系。

　　而他们的性格，必然的会影响到电影的创作，艺术来源于生活嘛~

　　在抒发情感时，越细腻的手法，对人物细节表情的把控越在乎，就越能打动人心，更让人有带入感，所以也就更能让人感受到导演想要表达的情感，悲伤、喜悦等。

　　除了这点外，他们的电影拍摄手法也渲染情绪的高手。善于从细节入手，通过对环境细小部位来表达。或利用全景式的环境来反差烘托某一个体的情绪。

　　最后说一点，我觉得可能对观众情绪有所影响的，就是电影的标题。日本电影标题大多都是朴实无华，日常化的语言，明显区别于好莱坞大气、霸道的动作片。这样的标题能直入主题，让观众在开始就明白要抓住什么，导演只要循序渐进把情感升华，保证不烂尾，观众一定会买单。

　　虽然不能一概而论，但悲伤凄美结局不能完美的爱情故事，是一些日本电影的特色，这背后是与日本的文化、风土与人们的价值观密切相关的。

　　日本传统文化里吸收了佛学禅宗的悲伤论调，追求物哀之美，理解人生无常，与中国人的乐世之论存在着不同，就算中国文人墨士讲究隐居，但那更多是文人墨士的一种自我修行与短暂调节，他们的内心还是期待能够再次入世。而日本人趋向于悲哀伤势，可能从来与日本多灾多难的岛国自然环境与狭隘封闭、四周是海的文化环境密切相关。作为反映生活的艺术，日本电影里自然或多或少带上了一种悲伤或批判。

　　比如，电影《被嫌弃的松子的一生》，笔者从来没见过一个电影把一个女性拍的伤的这么体无完肤，里面女主角松子的倒霉事一件接一件，从来没有说否极泰来，在电影末尾迎来一丝美好，完全没有，这倒是与现在时兴的“丧文化”挺像。

　　又比如，《百元之恋》，讲的是一个弱女子看上了一个拳击手，但拳击手失败萎靡，于是弱女子摇身变成铁女的故事。乍一看，以为是个励志故事，但最后发誓并成功进入当地拳击决赛的弱女子，还是输了，输得特别惨，被揍的特别悲壮，结果她只收获了一点点，但可能同时也是最为悲壮的幸福——那个男子决心跟她一起过。

　　又比如新上映的《昼颜》电影版，男女主角互相相爱，在无聊的生活中好不容易享受到了一段轰轰烈烈的甜蜜，但男主角却以车祸升天收场，简直让人折煞。

　　另外，《无人知晓》、《一公升的眼泪》等电影，也是把日本的这种悲伤的文化拍到了极致。

　　在人性与生活本质的思考上，日本导演似乎早已过了迎合人们或观众心理的阶段，他们更擅长于把倒霉的不能再倒霉，一件好事都难以发生的普通人的困窘日子，全部撕开展现，让观众自己沉入悲痛的深渊，然后触底反弹，完成自己对自己的救赎。

　　这可能是日本导演的良苦用心与拍摄策略之所在吧。

　　配乐太好了，音乐大师很多，久石让，坂本龙一，太多太多。

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