这是一部细思极恐的爱情片，既是寓言体，又有着非常写实的一面。设置了一个看似荒诞的极端情境，但电影的风格却不荒诞，每段情节中酝酿的情感都显得很真实。剧作设计得挺用心，多线叙事，包囊当下各类的情感话题，讨论“被剩下的人”是从什么时候开始“不相爱”的。黄渤和谭卓的表演自然是最稳的那一档，意料之外的是王珞丹的部分也挺惊喜的。

　　《被光抓走的人》是由董润年编剧并执导，黄渤、王珞丹、谭卓、白客、黄璐、宋春丽、文淇领衔主演，丁溪鹤、李嘉琪、吕星辰主演，焦俊艳、李倩、李诞、王菊友情出演，黄觉特别出演的现实主义爱情电影。该片讲述了一道奇特的光降临地球笼罩城市，一部分人被光抓走，传言这些消失的人都是相爱的人，而留下来的人们既要探寻真相，又要直面自我的故事。

　　这个影片讲述的是成年人之间复杂的爱情观，以及不同的人对待自己感情不同的处理方式。剧中的光亦或许是指时间，经过时间的洗礼，人们才逐渐认清自己的感情状态。

　　白客饰演的筷子是一个街头街头混混。面对这束审判爱情的光，筷子心事重重，发出了“我不相信爱情”的感叹，这个被白光剩下的人在这座孤独的城市中迷茫了。他拼命地寻找秦山，在发现秦山爱的不是他时，还是义无返顾的捅了那个小白脸。这是一种无果的爱情观，我爱他，他即使不爱我，我也不怪他，为了他，我还是能义无返顾，但是，我不会过于纠缠，付出了自己最大努力就好。相反，在警察局的那个社科院的研究员，正好是另外一种爱情观，在发现自己深爱的妻子爱的不是自己的时候，立即就把妻子给杀死了。他奉行的爱情观是，我爱你你也必须爱我，否则我就要终止你爱他人的权利，这无疑是一种扭曲的爱情观，但是不可否认，这样的例子也不在少数。

　　王珞丹饰演的李楠，是一个被丈夫背叛的女人，丈夫在光出现时消失，却被小三找上门，闹得人尽皆知。其实她早知自己的婚姻名存实亡，但却很在乎丈夫背叛自己的细节，想一探究竟，或许是不甘，用她自己的话说：我可以选择和你一刀两断，也可以选择继续和你在一起，但这都不重要，重要的是，这是我自己选的。她要的，不过是坦诚相待，她是独立的，不会死缠烂打，但是，你要让她自己做选择，感情是要互相尊重的，是两个人的事。

　　而黄渤饰演的武文学，可能是大多数中年人的样板。武文学在光照之后，一度在乎的是面子，他一直拒绝承认自己和妻子之间有感情问题，也曾一度把没有爱情的责任怪罪在妻子的头上，一直到黄觉提醒他。在发现妻子对他人诉诸衷肠后，也曾一度要实行婚内出轨行为，与爱慕自己的年轻老师。最后在宾馆幡然醒悟，他忏悔了自己的龌龊与虚伪，意识到感情不是一个人的事情，自己是一个伪君子，所以老天才判他不及格的。悬崖勒马，回归家庭，与妻子重修旧好。

　　这个影片其实是表达，人们面对经过时间洗礼后的爱情后，不同的表达形式。爱情是荷尔蒙的冲动，但经过时间的磨砺，我们才会逐渐揭开蒙面蔽自己的面纱，是否是真爱，面对注定要离去的人，我们应该作何抉择。面对婚姻，重复每天的柴米油盐酱醋茶，感情退却变成亲情后，我们是否可以不忘初心，忠贞不渝的守护自己的爱情和家庭，这都是我们需要经历的考验，愿我们都能有情人终成眷属，愿我们都能不负当初牵手的那个人，一起走向白头。。。。。。

　　每个人对爱情都有自己评判标准，它并没有一个统一标准的答案，所以，一束光，能成为鉴定爱情的标准吗？显然，结尾的表现也告诉我们，不能！

　　只是这一道光，它带走了所谓真爱的一对，让留下的恋人和夫妻。于是，这时人的本性就开始暴露，互相猜疑，怎觉得对方不够爱我，甚至背叛。

　　当没有了荷尔蒙的冲动，生活归于平淡，只剩柴米油盐的时候；

　　当过了最初激情四射，爱的死去活来的时候；

　　当开始互相猜忌，无话可说的时候；

　　这时候爱情，比起年轻时候的浪漫来讲，更多的是一份责任，是一顿晚饭，是两个人在一起是还能互相信任，能够给对方带来安全感，亦是你我之间可以毫无顾忌地说出心中心里话。为你，为了彼此，仍能拒绝身边诱惑，问心无愧地向你坦白，情愿和你继续一起做饭，平淡到老，这就是爱情。爱情无法去定义，平淡是种爱，争吵也是种爱，陪伴就是最长情的告白

　　老人们常说：他们那个年代的东西用坏了，会拿去修，然后继续使用，而当代年轻人用坏的东西，只会扔掉然后重新买一个新的。在当代这个喧嚣浮躁的社会里，离婚率非常高，因为感情也像是物品一样，坏了就扔了，离婚了，哪怕他们只是因为生活中的一点琐事。

　　当看到影片最后武文学和爱人相拥而泣时候，让我对爱情有了一定的概念，我认为爱就是能坐在一张桌子吃饭还能其乐融融，在平常的日子里，我们要学会包容对方，信任对方。爱情其实并不能一直保持轰轰烈烈，它更多的是平平淡淡，能和自己一直过日子，并不嫌弃你的人才是真正爱你的人。

　　它也许会是你身边任何一个能影响到你的人、第三者、你的父母以及朋友等等，我们要坦诚相待而不是一味的猜疑试探，坦诚的信任和坦诚的沟通，在爱情的道路上才会越走越远，不然它会把你们打的遍地鳞伤。柴米油盐酱醋茶才真实，平凡皆可贵，且行且珍惜。

　　最近刚好看了部电影《被光抓走的人》，是讨论当下爱情，婚姻的问题。虽然编剧已经很用力了，但是估计为了考虑能顺利上映，其实相比我树洞里的故事还是弱了很多。我边看边想，每个故事其实都可以更深入一些。

　　电影讲是一些人突然都消失了，刚开始可能就在你身边上课，吃饭，打车，但是一道光到来，突然之间都消失无影无踪，城市里消失的人越来越多，科学家就在那研究到底是什么人才可以被这道光带走。

　　后来经过科学家对比研究和大数据分析，原来消失的人都是一对一对的，也就是说，有爱情的人才被光带走了。

　　那么活下来的人，就是没有爱情了的，夫妻之间的猜忌，情人之间都在怀疑你爱不爱我，如果爱我，为什么你没有消失，如果不爱我，为什么我们又在一起？

　　里面讲了很多对情侣和夫妻的故事。每一对都是当下婚姻爱情的一个缩影，如果从我树洞里的案例来对照一一解读，也是蛮有意思的事情。

　　如果从里面男性的角度来解读，你会发现男人的性有很多个维度，每个维度可能都代表每一种男人，而有些男人每个维度都会涉及到。

　　2

　　第一个维度：从来不认为自己有错的男人。

　　黄渤饰演的武文学。中学语文老师，勤勤恳恳，兢兢业业，准备评高级职称，有一个十多岁的女儿，和妻子（谭卓饰）的关系不冷不热，刚开始出现两个人的画面的时候，武文学还没脱衣服和妻子做了一场爱，可能会是最近几个月的一次性爱了，整个性爱过程两个人明显没什么样的情感互动。

　　这道光带走了武文学学校的很多人，他班里的学生，还有校长都被带走了。他被学生点醒，被带走的人都是有爱情的，没有爱情的人都留下了。他开始怀疑自己和妻子的感情，两个人没被带走，说明已经没有爱情了，夫妻多年原来是没爱情。

　　他很抓狂，但是又不想让别人知道，他和妻子是没爱情的，就花了两百多，制造了一张假照片和假车票，让妻子撒谎说，那道光到来的那天，她去了其他城市，并不在自己的城市，用此来证明两个人还是有爱情的。

　　在评职称的时候，校长没把名额给他，因为觉得他婚姻有问题，是没爱情的人，这时候他开始失衡了，为什么我没爱情就职称都不能评了。他开始察觉了妻子的异样，有人发短信给妻子，拥抱的表情，加上暧昧的语言。武文学找到这个男人叫做赵锋（黄觉饰演）。

　　他认为是赵锋的出现，所以才让他妻子对他没有感情了。所有的问题都是妻子和赵锋的。他质问赵锋是否和他妻子有越规行为的时候，赵锋让他反思自己，因为你们的感情出了问题，所以才让你妻子找到他这个出口，如果不是到绝望的地步，他妻子也不会寻找这个出口。但是武文学认为没自己任何问题，都是赵锋和妻子的错误。

　　回到家后，武文学收到了对自己爱慕的年轻女老师短信，说爱慕他很久了，这道光让她觉得不能再隐藏自己的爱情了，然后对武文学表白。武文学想着妻子的背叛，他也想报复妻子，就订了酒店房间等着爱慕自己的女老师。在等待女老师到来期间，他想过逃走，但还是被女老师刚好堵在楼道口。

　　但按照剧情的发展，两个人肯定不能发生关系，因为发生关系这电影就不能上映了。武文学在一阵挣扎之后，还是离开了酒店，回到了家里。

　　我相信在婚姻当中，武文学这样的男性应该是最多的，在婚姻里面你不能说他有错，他是没任何的错，当然他也不认为自己有错，所以一旦发现自己的妻子有一些异样的时候，他首先会把所有的责任都推给别人。

　　在性上，你也不能说他没有，但肯定会很简单和传统的完成，在家庭生活上你也不能说他不负责，但是你并不能看到多少的创意。在情感上你不能说他不丰富，譬如对年轻的女老师他也有些心动，但是他并不会选择这女老师。

　　如果婚内的妻子对情感的需求并不浓厚的话，那当然是可以很简单的生活下去，但如果情感稍微细腻一些，很可能就让这婚姻变成死水，或者情感上出现问题。

　　其实，武文学的妻子和赵锋并没有实质性的关系。最后武文学那一句，我爱你，更像是剧情的需要。

　　而实际上更多的婚姻关系里面，像武文学这样的男性，不会认识到自己的婚姻有什么问题，那句我爱你，估计一辈子都不会说出口，因为他的情感表达和性的表达，都是最传统，当然也可能最无趣的方式。

　　但是这样的男人也可能有一个好处，那就是让家庭的存在很安全，因为他应该也不会想着离婚什么的。

　　3

　　第二种维度：用不同的女人满足内心需求的男人。

　　这是一个电影里面永远都没出现的人物：胡建平。李楠（王璐丹饰演）的老公。一道光之后，胡建平消失了。在民政局等着他去办离婚的李楠，并没有等到他。胡建平的情人何晓芬找到李楠，认为是李楠把胡建平藏起来了，因为胡建平说过，要爱她一生一世。

　　李楠和何晓芬的风格，截然不同。李楠穿着体面大衣，什么时候都一丝不苟，都市精英白领，而何晓芬穿着劣质的丝袜，家里也挂着很劣质的情趣服，但是何晓芬说，自己可以给胡建平很好的性爱，所以胡建平迷恋她。

　　但是两个人也都纳闷，胡建平到底是和谁一起消失了？谁才是他真正爱的人。两个人一起去寻找。从胡建平的银行转账上，找到了胡建平的初恋，穿着很普通的居家女人，胡建平是给他转过很多钱，但她也否认自己和胡建平有很深的关系。

　　然后再找到了另外一位胡建平的情人，这情人倒是爽快，说了胡建平很多很多隐秘的事情，说胡建平在她这里是最轻松的，经常讲笑话，逗她发笑，还给她讲各种各样的情人，包括找上门的正门妻子和第三者。

　　李楠就纳闷，胡建平会讲笑话，他在她面前从来都没讲过，当初选择和她结婚的时候，胡建平说，就喜欢她这端庄大气，一丝不苟的样子，然后她就一直这样的要求自己，没想到自己的丈夫在别的女人面前，可以有很放荡的性爱，也很能讲笑话，但是在她面前只是一个严肃的丈夫角色。

　　何晓芬还想继续寻找胡建平到底还有什么样的女人。但是李楠已经不想再寻找了，因为再找下，可能还会挖出更多的女人。其实胡建平并不是被光带走了，而是出了车祸，被大货车撞下了桥，掉到河里死掉了。

　　类似胡建平这样的男人，其实他内心并没有爱，所以不会被光带走的。

　　他虽然不爱她们，但需要她们：端庄淑女的李楠做妻子，性爱奔放的何晓芬满足性欲，楚楚可怜的初恋满足他做好人救助他人的一面，经常被逗笑的情人，可以让他觉得自己有风趣，而且可以肆无忌惮的说出自己整个故事，而不被评判。

　　经常在树洞里收到，女人婚外情后发现男人又有了其他的情人，然后开始难受和抓狂，其实你也就是遇到这类男人而已，他需要不同的女人来满足他内心不同的需求，别妄想让他在你身上停留。

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　　第三种男人：思维开放，只求享乐的男人。

　　现在这种男人越来越多了。黄觉饰演的赵锋就是。虽然给的戏份很少，可能也是因为不敢深入探讨这个话题。也就是开放式婚姻。

　　赵锋是画家，和妻子早就没感情了，但是一直都不敢承认，然后各自外面都有情人，各过各的，彼此都知道，但还是躲躲藏藏的，维系着表面上的家庭和谐。

　　直到这道光出现，两个人终于都撕下了虚伪的面孔，接受了这种开放式的关系，还开了一个工作坊，让有类似想法的人都参与到这个工作坊来。

　　赵锋的妻子在讲课的时候，电影里有一个细节，赵锋很自然的把手搭在一个女学员的肩膀上。也就是说他们已经默认了这种关系。但是这部分的戏份是最少的，之后一个镜头就过去了。因为我们不敢再深入探讨了。

　　但在很多婚姻关系当中却是真实的存在。也就是性方面的相对开放，但是婚姻方面还维系着。彼此都不再虚伪的不敢承认婚姻无爱的事实。

　　在武文学找到赵锋的时候，武文学总是认为是赵锋的出现让他的妻子有了不好的念头，自己的婚姻才出现了问题。赵锋说，因为你不敢承认婚姻无爱的事实。如果你承认了这个事实，那么你就会撕下虚伪的面孔，让自己过得轻松一些。

　　这部分至少现在是不敢多讨论，有这么一部爱情，婚姻，伦理的电影，很多很多缺陷，也可能是我们很多话题都还是不敢深入去挖掘，只能点到为止。

　　对于一年读过上万情感案例的人来说，从这部电影当中，可以看到编剧的野心，当然也可以看到其中的不足和束缚。

　　如果我们可以真正的放开讨论两性，婚姻，情感话题，大概离我们拍出更深刻的电影也不远了。

　　这部电影的标签之一是科幻,其实科幻只是一个外壳，唯一的作用就是赋予 “白光”一种合理性，电影中不断穿插中国新闻联播和国外媒体的报道，向观众交代信息的同时也都是为了营造电影的“真实感”。

　　电影中甚至还用了“量子力学”和“量子纠缠态”来试图解释“白光”，对“遇事不决，量子力学”这个梗都烂熟于心的21世纪观众来说，这个笑果在影厅的效果真的是“瞬间爆炸”。当然本片笑点之密集根本无法一一列举出来，更难能可贵的是每一个笑点都是和人物所处的环境紧密结合，简单说就是笑点非常生活化，充满原创性，简直是把无数真实的生活场景鲜活的展现在荧幕上。契诃夫曾经说过，去展示而不要去讲述。《被光抓走的人》完美印证了这一艺术论断的正确性并进行了实践。“真实感”和可“笑”是观看电影前期带给人最明确的感受，当时我的脑袋飞速旋转，大致已经想好了一个短评——用荒诞的形式讲述现实的内容，用零散的片段阐述凝练的主旨，用喜剧的外衣披裹悲剧。看完了之后，我只觉得，妈的，不能这么写，不是因为不对，而是因为太少，这些评论只囊括了影片的冰山一角。

　　“白光”作为不可操控、不可琢磨之最高力量的代表，或者说是最高力量的一种象征，照进了人们的生活，彼此相爱的人全都消失了。「在夜深人静的时候，扪心自问，我们这些被留下的人，究竟是可怜人，还是骗子。」这是片中李诞的话。这束光照进了片中四个主人公的生活，这被留下的四个人，代表了四种爱的困境。

　　讲的是在一个寻常的日子里，世界各国突然出现了几道奇异的白光，白光出现的城市当中，有许多人在众目睽睽之下消失不见，在教室、在街道、在小卖店、在车里……消失的人有一个共同的特点，都是一对一对的，他们彼此相爱，同时也说明，剩下的人虽然仍以情侣、夫妻的名义生活着，但并非真心相爱。

　　大家好，很高兴回答这个问题

　　这是一部科幻的爱情电影，在故事情节里面，社会的平静与法则已经被打破，所以我们在看这个电影的开始里面，他们在采访老年人中年人青年人对爱情故事的看法，这个电影那也分别讲述了他们不同的爱情故事。

 

　　在这部电影的一个片段中，一个正房还有一个小三因为他们爱上了同一个男人，而扭打在一起。那两个人的表演力也真是十足，不禁令很多观众欢呼，两位女神展开了一场为了爱情而相互厮杀在一起的场景，也着实令人惊讶。

　　从这个故事情节大家也能看出来，这部电影主要介绍的就是“爱情”两个字，但是在电影里面呢，他们又把爱情分成了不同的年龄阶段，以展现不同的形式。

 

　　在电影的最后，我们的影迷黄渤最终也回归了大家庭，两个人呢也以诚相待了。同时李楠呢，也找到了丈夫出轨的原因，最终的他们也露出了如释重负般的笑容，这个结局也挺不错的，毕竟也不是那么糟糕，也让观众们知道了任何夫妻之间的矛盾也都可以化解的，前提是我们要相互理解和包容。

 

　　这部电影呢是以现代人生活中的家庭婚姻和人际关系展现的淋漓尽致，他们通过饰演不同的角色和不同阶段的情感故事。虽然说在剧中他们的爱情不是很稳定，也遇到了一些困难，同时呢，不同处境的人对爱情也有着不同的态度，也足以让观众们看到不同的爱情视角。

　　
首先从剧情上看，整个电影都在探讨爱情在不同年龄层，不同人群中到底应该是什么形态。个人不太相信爱情，最后影片的结论和黄渤回归家庭的大团圆结局也不能使我信服，这是我打三分的原因。

　　这几段爱情故事里，王珞丹黄璐那段故事最能吸引到我，一个男人在好几个女人之间周旋，足够狗血也足够现实，就像电影里王珞丹说的一样“他什么都爱又什么都不爱”。那个男人终其一生都不明白自己要的是什么，而喜欢他的女人们或狂热或抑制或清醒的爱他，但最终都是竹篮打水一场空。

　　其次我要夸夸王珞丹故事的摄像，个人最爱的两个镜头一是三个女人在广场舞前的圆凳上坐着沉默，当背景乐只要平凡一起，我就想哭。我感受到了电影中热闹角落里的三个女人的心碎，也好像看到了曾经拥挤地铁上，闹市街中心，熙熙攘攘的人群中落寞的自己。二是男人葬礼结束后的那一缕烟，恰好遮挡住了两个女人的身影。灰飞烟灭的，除了那个男人，还有两个女人的执念和爱
。

　　故事用一种科幻的方式来讲述人性，一道奇特的光照向了城市的人，然后消失，人们发现消失的人都是一对一对的情侣，然而留下来的就以为留下来的人，对方是不是不爱自己，都出现了怀疑，人与人之间出现隔阂与问题，但是事实证明并非人们所想的那样，不能应为这种巧合多数就被错误的认定！

　　你相信真爱吗？

　　我相信，但我不相信长久的真爱，事物总是动态发展变化的，曾经花前月下山盟海誓是真的，以后老死不相往来也可以是真的。

　　若用动态思维审判真爱，那毫无意义，所以电影《被光抓走的人》聚焦当下，讲述了一道神秘莫测的白光，不讲理就蒸发掉了都市里的真爱男女，成对成对儿凭空消失了。

　　为了更好的理解电影，我们姑且把这一道白光，当做“真爱审判之光”，结合电影情节，我们不难推断出真爱两大定律。

　　小三何晓芬痴迷胡建平，筷子对秦山暗生情愫，但他们都没有被光抓走，所以我们可以得到真爱第一定律：真爱是双向的。

　　白光闪耀之时，学生情侣会消失，老夫老妻会消失，这说明真爱不分年龄，另外存在伴侣跟别人配对消失了，这说明真爱不受结婚证，世俗关系等外物所限制，再包容一点上看，筷子跟秦山是龙阳之好，这说明真爱是允许同性关系的，所以综上，我们可以得到真爱第二定律：真爱是唯心的。

　　那么，在真爱审判之下，通过考验者得道升仙了，剩下的世间人类就要遭受真爱审判带来的另外两个副作用：暴乱和猜疑链。

　　暴乱很好理解，一些混乱分子以“末日来临”的名义趁火打劫，烧砸抢掠，但这不是电影要讲述的重点，略过。

　　猜疑链才是电影的核心主旨，有武文学张燕为代表结婚17年的老夫妻，有李楠何晓芬为代表多角关系纠缠不清的青年夫妻，有刘佳一王杨为代表在谈婚论嫁的适婚年轻人，他们所有猜疑和痛苦的源头都来自于：谁把真爱弄丢了？是己方人性的扭曲？还是对方道德的沦丧？

　　单说武文学和张燕的婚姻生活，算得上万千中国家庭的缩影，真实的令人压抑。

　　在经济学中，有一个“边际效用递减规律”，随着同样刺激的反复进行，兴奋程度就下降，同样两个人相处久了，激情也会慢慢消退，爱从轰轰烈烈开始，到平淡如水结束。

　　这么说来的话，如何经营维持好一段感情，其实方法也很简单，只需要持续性提供新鲜感就可以了，像张昕宇梁红那样，北极求婚南极结婚，其他时间全世界侣行。

　　但遗憾的是，大多数普通人的一生只会碌碌无为，为明天的柴米油盐而奔波，打败真爱的从不是时间残酷，而是枯燥单调的重复性生活。

　　所以，有时候我常常会想，人该如何过自己的一生？

　　我从不认为人到了什么年纪，就该做什么事，但世界上绝大多数人都是按照工作、结婚、生子、混吃等死这样套路化的模式在活着，这难道是对的吗？

　　但可能看不懂的那些观众才是最幸福的。”

　　这部长片处女作，虽然顶着强科幻的设定，却是扎扎实实的现实题材，甚至藏着非常残酷的内核。一场中年饭局戏，就描摹了最具讽刺意味的当代生活。

　　某种程度上，这也导致了电影评价两极化。

　　如果接触本人，你会发现董润年是个温和而幽默的人。他总是笑呵呵的，爱看球，爱美式脱口秀，爱刷抖音快手上的土味视频。

　　在创作上他也不拧巴，15岁有导演梦，大学读导演系，但当了十多年编剧，他写情景喜剧，给管虎、宁浩写戏，是《老炮儿》《心花路放》等电影的编剧。

　　这些年不是没机会当导演，但他不紧不慢，必须得感觉到了。

　　最后等来的，就是《被光抓走的人》。

　　采访最后，我们聊到，现在的世界不是一个允许幽默的世界了。“但只要你去描摹现实，就必然会出现喜剧元素。”

　　01 生活就是那道白光，咣当把结果放在你前面了

　　第一导演：我觉得这是一部向观众提问的电影，“消失”是一个提问。

　　董润年：我觉得能看出来这个，非常好。说明我还是传达到了。

　　我不想告诉观众一个什么道理，也不是想跟观众探讨某一个具体的问题。我其实就是在说，漫长的人生里面，或者浮躁的生活里，你能不能静下来，问自己一些问题。

　　这部电影除了光照这个设定，其他完全是现实主义。

　　对我来说，“消失”更多是一个隐喻。我们生活中经常会遇到一个关系好的人，爱人也好，朋友也好，在共处一段时间后，你就跟他走散了，再也没有联系了。

　　我觉得人与人之间所有的关系，其实都是你在寻找，要以什么样的状态跟TA在一起。只是在爱情当中，这尤为重要和明显，因为爱情是最紧密最直接的关系。

　　以前有一句话说，好的爱情是让你变成更好的自己。我不完全同意，我认为好的爱情，是让你变成更真实的自己。那是你最放松最舒服的一个状态。

　　所以，这个故事真正的核心并不是探讨爱情的，而是一个人怎样真正地认识自己，怎么面对内心的情感波澜和欲望，并且当你意识到自己是一个什么样的人，你能不能接受他，并与他相处。

　　第一导演：黄渤这个角色是最明显的。

　　董润年：对，其实每一个角色都有。

　　对武文学而言，彬彬有礼是真实的，还是有欲望是真实的？对李楠来说，想成为的那个独立坚强的女人是最真实的，还是说我也要接受我脆弱的地方？对筷子来说，他最后到底接受不接受自己真实的情感？年轻情侣也是一样，我可以爱你，我可以恨你，但是我俩在一起的依据到底是什么？

　　第一导演：这个电影其实藏着非常残酷的内核。

　　董润年：路演的时候问过现场观众一个问题——白光来了你愿意不愿意被它带走。

　　这可能给大家提供了一个思考的环境，但它哪给你选择了，它哪问你愿不愿意了？

　　其实这道白光就是生活，生活没有给你选择。当你失去爱人的时候，TA不会给你选择；你很努力地工作，但是你的单位效益不好或者突然裁员了，它也不会跟你商量说你愿不愿意被辞职。

　　生活里好多事跟我们愿不愿意没关系，生活就是咣当把这个结果放在你前面了。所能选择的都只是说，我怎么面对。

　　第一导演：电影里后来辟谣了这道光，你相信吗？

　　董润年：这是无法说清楚的一件事儿。

　　现实中发生了这件事以后会怎样？首先现有的科学技术，证明不了片子里提出的这种假设。那当我们没有100%的证据证明这一点的时候，我们要如何面对呢。

　　我觉得只有辟谣这一条路，我们必须让活着的人，让剩下的人还有一个相信什么的依据。否则的话，我们会因此而崩溃，会对爱情，对整个生活产生怀疑。

　　我觉得社会不会允许这样的情况，每个人从理智上也不会允许这样的事情发生，那你只要活下去，你就得找到一条路。辟谣，就是我们找到了一条路。

　　02 没看懂的人，就是被光带走的人

　　第一导演：这部电影出现了评价两极化，你这几天有没有思考过这个问题？

　　董润年：我这两天其实也在跟朋友聊，确实有很多人，业内也好业外也好，很喜欢这部电影。也有人直接在我微博底下来反馈，说看不懂，说不喜欢等等。

　　我觉得可能确实不同经历的人会对这部电影有很大的不同感受吧。有的人经历过一些事情，他可能就能从这个电影中看到自己的影子。

　　有一些观众的反应也很有价值：他并不会因为电影过于真实地反映现实，来区分是现实让他不适，还是电影本身让他不适。

　　比如就像同学聚会那场戏，那种中年油腻的感觉，他觉得这个太真实了，就给电影打了低分。但是作为创作者是不能挑剔观众的，你必须得接受。

　　我有时候也在想，可能说自己看不懂的那些观众才是最幸福的。真有这个“光”的话，也许他们就是被光带走的人。

　　第一导演：目前的票房成绩你满意吗？

　　董润年：肯定是不满意的，但是也很正常，因为原本确实是一个文艺片，这是后来演员阵容或者整体项目越来越大，大家可能对它有一个更大的商业上的期待。

　　《被光》其实做了一个实验，整体剧作结构、对类型的期待、节奏的处理，以及一些戏剧组织细节，我都在有意试图打破一些条条框框，我觉得这也是观众观感很复杂，以及一部分人不喜欢的原因。

　　很多设计并不是想讨好观众，这个片子整体来说，是那种看完了心里有点堵的片子，有时候也是希望提醒观众不要对现实中的很多存在视而不见。

　　这次的这种“冒犯”其实对我来说也是很有价值的，虽然很多观众不喜欢，但我也能借此更清楚观众的心理是怎么样的，接下来做类型片的时候，这次得到的很多经验都会很有帮助。

　　第一导演：映后很多观众都提到了《婚姻故事》，甚至把两部电影在婚姻关系上的探讨做对比。你有看这部电影吗？你的想法是什么？

　　董润年：我还没来得及看，确实有很多朋友提出来对比。那天我看到有人说，《被光抓走的人》《婚姻故事》和《82年生的金智英》放在一起就是“恐婚三部曲”。

　　我简单看了一下故事介绍，可能相似的地方在于它也是一个想要揭露婚姻情感真相的电影，也都是一部成年人的爱情电影。

　　我们以前提到爱情电影都更偏向于呈现爱情是无私、美好的东西，但其实爱情是人类最复杂的感情之一，它里面充斥着真相和谎言，以及控制与被控制这些很复杂、很人性的东西。

　　对一些人来说，可能这些电影是残忍的，血淋淋的。但是如果你已经或多或少地目睹过或经历过这种情感里人与人的关系，可能会体会更多。

　　有时候是这样，当你直面真相以后，当你明白很多情感、情绪是怎么来的以后，反而就不再恐惧了。

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