遇到乔治-桑之前，确切地说是在1829内，肖邦曾深深地爱慕着华沙音乐学院的同学康丝坦雅。1826年他们初次相遇。此后，在他的E小调协奏曲的慢板乐章中，她的影子挥之不去。 三年后在欲望的巴黎，第一场音乐会。拱形天花板的大房间里，吊着亮丽的吊灯，厚重的天鹅绒幕帘挂在舞台的后方。22岁的肖邦怀乡的心情，在民谣旋律伴随如同夜曲般的慢板乐章中流泻。回忆是痛苦的。此时康丝坦雅已经嫁为人妻。 然而康丝坦雅完全不知晓肖邦对她的倾心。一直到肖邦死后，才通过文字得悉肖邦对她的爱慕。当时年事已高的康丝坦雅惊讶极了。 两支旋律，终于没能汇到一起。 在所有肖邦的画像中，玛丽亚。乌金斯基1836年创作的那一幅最为传神。我印象中的肖邦，似乎就是那样。 自从有过爱慕康丝坦雅的经验后，肖邦对自己的感情生活格外小心。而此时幼时的伙伴玛丽亚。乌金斯基已亭亭玉立。肖邦发现玛丽亚与自己颇能共鸣并随即为之倾倒。肖邦为她写了降A大调圆舞曲(op.69,No.1)，玛丽亚称之为《告别》。 严冬笼罩巴黎时，肖邦的健康日趋恶化。此前肖邦曾向玛丽亚求婚，玛丽亚欣然接受，但她的家人却不愿意把女儿嫁给一个体弱多病的音乐家。 玛丽亚对家人的决定，没有多说一个字。她无法质疑或反抗他们的决定。 肖邦将这样的结果归诸命运，将他的信件和对玛丽亚的记忆一同捆绑，简单地以波兰文写上“我的不幸”。 要感觉他内心沮丧与忧郁的情感，可以听听他当时的第二号奏鸣曲(op.35)第三乐章，著名的Funeral March. 1836年秋天的某日，在神经过敏的女伯爵马丽.达古主办的晚会上，乔治.桑和肖邦首次会面。她穿着奇特，黑发中分，卷发披散，漫不经心地坐在靠近火炉的沙发上，手上的雪茄整晚没有停过。 对这样的女子，肖邦当时并不能接受。 1838年夏天，肖邦和玛丽亚的婚约告吹，而他和乔治.桑见面的机会也越来越多。他们彼此都感到，可以向对方倾诉内心最深处的那些情感，虽然众人的目光和流言也开始包围他们。其间有一次肖邦和乔治.桑的老情人Mallefille的一次决斗。 10月，他们会面。从佩皮尼昂到巴塞罗纳。在美丽的帕尔马，他们初尝远离人群的自由。 这一年冬天，肖邦病倒了，之后再也没有完全康复。乔治.桑写道：“他正在痊愈中，我希望他很快就能比以前更好，他的耐力和美德如同天使。”肖邦此时已经热切地爱上了乔治.桑，而乔治.桑则形容她对肖邦的感觉不过是种母爱而已。 当他的身体好转时，他鼓励乔治.桑阅读波兰文学，翻译密茨凯维奇的作品给她听，他们在诺昂过着单调、宁静和平淡的生活。这期间，肖邦创作了G大调夜曲、升F大调即兴曲和降B小调奏鸣曲。 在我手头的这本传记里，把肖邦和乔治.桑的分手归因于他们在人生观上的差异。“ 乔治.桑的主张反映了那个时代一位觉醒的女性对社会问题的看法；而肖邦却仍然倾向于封建统治下的社会结构。”我对十九世纪上半叶风云变幻的政治、文化背景缺乏了解，不知道这是否实情。然而可以确信的是，在《佛诺瑞亚尼》里，乔治.桑开始真实地描写她与肖邦之间的恋情。肖邦对此的反感和忧虑，是我们可以想见的。 1849年10月17日凌晨2时，肖邦划上了最后一个音符。享年39岁。 他死时，日记本里仍夹着一缕乔治.桑的头发。

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