狠遗憾，没听说过这本书，或电影。

　　大家好，我是《莫侃映像》，很高兴有机会回答这个问题。

　　希区柯克的影片拍的太多了，如《惊魂记》、《群鸟》、《美人计》、《电话谋杀案》等。

　　对我影响最深的当属《惊魂记》了，《惊魂记》，又名《精神病患者》，是希区柯克最具代表性的一部影片。希区柯克把惊悚、悬念制造的十分精彩。

　　观众会不自觉的跟着导演的节奏走，大量的窥探镜头将观众带入到剧情之中。希区柯克利用大量的音乐烘托气氛，制造悬念，在玛丽安开车出逃时，就开始响起紧张悬疑的音乐，开片就奠定了影片的基调。

　　导演娴熟的剪辑技巧，各种快镜头组接，不断制造悬念。其中，最经典的莫过于玛丽安浴室被杀一段，通过音乐与画面的快速剪接，给观众造成一种视觉上的错觉，这也体现出希区柯克对蒙太奇的出色运用。

　　据说当时拍摄时，刀子并没有直接接触玛丽安的身体，导演只是利用了快速剪辑，通过各种角度的镜头带给观众一种强烈的视觉冲击力，同时利用特写镜头暗示渲染恐怖的感觉，并没有表现任何直接的冲突打斗。

　　希区柯克用蒙太奇制造了一种恐怖的假象，再加上音乐的渲染与烘托，和玛丽安的尖叫神，给观众造成一种空间上的错觉，自行脑补了玛丽安身上各处伤口的画面，让观众以为玛丽安被残忍杀害。

　　这一段浴室谋杀也成为惊悚恐怖片的经典桥段，充分体现了蒙太奇的运用，不同的镜头组接会有不同的心理效果。

　　侦探被杀的场景也被导演刻画的十分惊悚恐怖，导演采用俯视镜头一步一步跟着侦探走上台阶，在侦探即将走完台阶时，镜头突然调到房顶，具有鸟瞰的视觉效果，一个老妇人突然冲出来将短刀刺入侦探身体里，给人以强烈的带入感，音乐突然响起，镜头也跟着侦探滚下楼梯，从而造成一种恐怖的视听效果。

　　在影片中，导演对光线的运用也起到了关键的作用。刚开始观众都认为是诺曼的母亲杀害了玛丽安，这是因为在拍摄时，导演把光打到玛丽安身上，不仅能让观众清楚的看到玛丽安被杀害的整个过程，同时也对凶手起到一个保护作用，看不清凶手的面貌，所以让大家相信是一名女性杀害了玛丽安。也推动了之后的剧情，让大家以为诺曼母亲是真实存在的。

　　在拍摄影片时，为了实验剧中的尸体够不够吓人，希区柯克把珍妮特.利当成实验品。珍妮特.利在吃完午饭后，推门走进化妆间，会发现一具“僵尸”坐在椅子上，而希区柯克还会根据珍妮特.利每次尖叫的恐怖程度来决定究竟用哪一具假人做“僵尸”。

　　当山姆和莱拉一起来到诺曼家时，诺曼的家第一次暴露在阳光之下，此前这个高大的房屋一直笼罩在夜色中，或者处于傍晚暧昧不明的光照之下，而此时白昼的光照光线表面真相即将来临。

　　在影片结尾处，诺曼在审讯室里，一个镜头推向观众，展示了诺曼分裂出母亲的那一部分的心理活动，最后画面定格在诺曼的微笑中，此时的恐怖已深入人心，表达出对人性的探讨，对伦理的审问。

　　在拍摄影片时，希区柯克为了避免上映后画面对观众过于刺激，于是便放弃了采用彩色胶片的想法，而改用黑白胶片，同样也达到了惊悚恐怖的效果。

　　《精神病患者》改编自劳伯.柏洛区的小说，而小说源自于一个真实的事件：一个女人偷了钱后来到一家汽车旅馆，之后她在旅店的浴缸内被杀。阿尔佛雷德.希区柯克以9000美元的价格买下了小说的版权，并由约瑟夫.史蒂法诺担任编剧，将小说改编成剧本。

　　《精神病患者》是一部空前成功的恐怖电影，其中许多画面都已经成为电影史上的经典。在《精神病患者》中，最鬼祟的诡计均以较微妙的方式表现出来。这部电影充分展示了导演希区柯克对于观众心理状态和变化趋势的敏锐观察。影片大量的主观镜头使得观众产生带入感和心理认同感，也因此赢得观众的认可。

　　以上就是我对《精神病患者》的一些观感，欢迎朋友指正，谢谢！

　　我喜欢《精神病患者》和《旋晕》！

　　在2007-2008年度的建筑学术活动中，西班牙加泰罗尼亚国际大学建筑系的一个班级从建筑策划的角度分析了希区柯克电影中的摄影。下文来自该课程的两位教授，艺术理论家和历史学家Alfons Puigarnau以及建筑师Ignacio Infiesta，他们从电影布景的角度研究空间，并结合剧本和配乐，分析了这些空间如何制造出悬疑的氛围。

　　电影通过光线来进行构图，而建筑师利用笔来进行构想，两者具有相似性。事实上，比起台词，著名惊悚片导演希区柯克（Hitchcock）更加关注视觉上的效果。

　　让空间具有悬疑气氛，这可能是当年的电影对建筑发展所做出的贡献。为了在影片中利用建筑制造出强烈的情绪，希区柯克会亲自制作建筑模型，在其中可以看到电影需要表达的情绪和戏剧性的人物动作。

　　在技术上，悬疑是用来保持观众注意力的重要手法，在电影上，可以被看做是动作和其结果之间的一次“暂停”。它也是一种基于心理学的手法，这样观众的意识就会被电影中的动态牵动。因此，好电影中的建筑空间氛围渲染也应随着剧情的高潮而达到高潮。这种让观者心潮澎湃的体验，是电影与建筑的连接点

　　就像希区柯克在一次访谈中所说：悬疑与惊讶是不同的。在悬疑的制造中，调动观者的情绪十分重要。为了制造悬疑，需要十分了解取景地的空间布局，要选择一个重要地点来制造最大的悬念；为了制造悬疑，空间需要被充分表达，还需要在其中加入具有紧张感的元素，让最终的空间体验变幻莫测，甚至具有喜剧感。这种悬疑感为最终的惊讶提供了良好的氛围。

　　在悬疑的制造中，调动观者的情绪十分重要。为了制造悬疑，需要十分了解取景地的空间布局，要选择一个重要地点来制造最大的悬念；为专了制造悬疑，空间需要被充分表达，还需要在其中加入具有紧张感的元素，让最终的空间体属验变幻莫测，甚至具有喜剧感。这种悬疑感为最终的惊讶提供了良好的氛围。

　　如今的电影院已经被爱情片、搞笑片、美国动作科幻大片占据，它们是电影中的主流，一些导演也借着这些被大众广泛认可的电影，而走上了神坛。不过，也有这样一位公认的电影大师，却是以小众的悬疑片闻名于世，影响遍布全世界，他的很多电影也成为影史上当之无愧的经典。他就是希区柯克。

　　正值希胖诞辰121周年，就来盘点一下他最为优秀、最好看的五部电影

　　一、《后窗》（1954）

　　虽然年代久远，但是很养眼的彩色电影。右腿受伤的男人闲着无聊在窗前看对面性感的舞蹈女郎、一对年轻恋人等，直到有一天他通过观察怀疑推销员杀了妻子并残忍处理现场……他亲眼目睹了这一切，并与恋人一起探寻故事真相。电影总体有点闷，毕竟是在窥视别人的这样狭小空间里展开，希区柯克最想要表达的还是人的偷窥欲望，对其不置可否但稍加点嘲弄。女主演格蕾丝凯莉真的非常漂亮了，前后换了五六件衣服，都像女神下凡，像时尚的代言人，一代女神后来下嫁摩纳哥成为王妃而息影并香消玉殒于车祸，真是令人惋惜，天妒女神

　　二、《电话谋杀案》，1954

　　一部牛叉哄哄的悬疑片。讲丈夫为雇凶杀掉背叛的妻子而制造不在场证明，但帮凶反被妻子杀死，……可谓悬念迭生、伏笔微妙，作案手法复杂而细腻， 一把小小的钥匙和战栗的电话就足够精妙和惊悚。 让你感觉脑子用不过来还很刺激。真是充分体现了希区柯克制造悬疑的大师魅力，高智商犯罪看多了，电影里的男主角和侦探算是很突出了。另外，格蕾丝·凯利真女神。半个世纪后，电影后来被好莱坞改编成了《超完美谋杀案》，整体叙事表现，并不及原作。

　　三、《群鸟》（1963）

　　希区柯克式的灾难片，片子是彩色的，悬疑色彩很淡，惊恐在后半部分很突出，前半部分就和偶像剧一样。男女一见倾心，女主用心良苦赶到男主度假的港湾，不料却和男主一家还有当地居民一再遭到一群凶狠的海鸥、乌鸦、麻雀的玩命袭击。到最后也没解释鸟袭人原因，真是让人意犹未尽。女主角太漂亮了，真的非常有气质，声音也特别迷人，特意从百度打听到了名字：蒂比·海德莉，从此我的女神又多了一位。

　　四、《迷魂记》（1958）

　　又名眩晕，希区柯克经典悬疑片。是彩的不是黑白的。男主因恐高症而休养，老同学请他跟踪并保护自己精神恍惚的妻子，男主角不禁坠入爱河而且还陷入了一场针对他的弱点设计好的阴谋之中。可能有点老，现在都感觉不到它的经典，但大家熟知的大导演好多都是它的拥趸。希胖电影中的女主角都有令人窒息的美，爱德华大夫里的英格丽褒曼，蝴蝶梦里面的琼芳登，还有这里的金诺娃，五官都太特么精致了，都快撞脸了。

　　五、《惊魂记》（1960）

　　应该是希区柯克最负盛名的作品。大多时候被归类为恐怖片经典，尤其是女主角在酒馆的浴室里被残忍杀害的画面，堪称影史经典，女主角的惊恐表情令观众难忘。而且女主角的死亡发生在电影的三分之一处，也堪称比较倒霉的女主角了，可以看出希区柯克的调皮。电影是比较早使用精神分裂、双重人格题材的心理悬疑、恐怖片了。对悬疑和恐怖的营造都达到了很高的水准，是世界影史上不容忽视的存在，几乎成为评分最高的悬疑恐怖片。墙裂推荐！这些电影虽然年代久远，但大部分欣赏起来，并不会觉得很沉闷，比起现在的大部分热门大片，不仅不逊色，反而更加经典和生动。希区柯克还有很多经典作品，比如《爱德华大夫》《蝴蝶梦》等心理悬疑片和《西北偏北》等商业间谍片，也有一些黑白片子因为比较久远，而不容易欣赏出妙处，但在那个时代，希区柯克是引领电影潮流的先驱巨匠，在任何电影时代，希区柯克也是当之无愧的电影大师。

　　阿尔弗雷德·希区柯克特是一位伟大的导演 ，同时也是闻名世界的电影艺术大师。在希区柯克的精心设计之下，他的电影是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，因此他也被誉为“电影界的弗洛伊德”。在他的导演生涯中，一共导演了50多

　　1、蝴蝶梦(1940年)

　　《蝴蝶梦》是塞尔兹尼克国际影片公司出品的悬疑片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，劳伦斯·奥利弗、琼·芳登等主演。该片根据达夫妮·杜穆里埃的悬疑小说《丽贝卡》改编而成，讲述了一个年轻女子嫁入豪门后，发现丈夫的前妻丽贝卡的阴魂笼罩在豪宅中;之后，丽贝卡的遗体被发现，一桩命案由此被揭开的故事。1940年3月28日，该片在美国上映。1941年，该片获得第13届奥斯卡最佳影片以及最佳摄影奖。

　　部电影作品!

　　盘点悬念大师希区柯克最经典的十部影片，你看过几部?

　　阿尔弗雷德·希区柯克特是一位伟大的导演 ，同时也是闻名世界的电影艺术大师。在希区柯克的精心设计之下，他的电影是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，因此他也被誉为“电影界的弗洛伊德”。在他的导演生涯中，一共导演了50多部电影作品!本期，小编就为大家按时间顺序盘点一下，我心中的十佳之作!

　　1、蝴蝶梦(1940年)

　　《蝴蝶梦》是塞尔兹尼克国际影片公司出品的悬疑片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，劳伦斯·奥利弗、琼·芳登等主演。该片根据达夫妮·杜穆里埃的悬疑小说《丽贝卡》改编而成，讲述了一个年轻女子嫁入豪门后，发现丈夫的前妻丽贝卡的阴魂笼罩在豪宅中;之后，丽贝卡的遗体被发现，一桩命案由此被揭开的故事。1940年3月28日，该片在美国上映。1941年，该片获得第13届奥斯卡最佳影片以及最佳摄影奖。

　　《蝴蝶梦》是悬疑手法运用的十分高明的心理文艺片，也是希区柯克电影中最典型、最杰出的代表作品之一 。影片气氛诡异，悬疑味道十足。片中阴暗压抑的曼德利庄园、荒寂的建筑、幽灵般出没的女管家，都已成为电影史上的经典场景。

　　尽管该片不具备典型的希区柯克风格，但是希区柯克高超的导演技巧使得影片具备了超越时间的审美价值。在影片中，希区柯克通过娴熟的电影手法营造情绪和氛围，片中的每个场景都被处理得恰到好处。

　　2、爱德华大夫(1945年)

　　《爱德华大夫》是1945年上映的美国好莱坞早期黑白影片、悬疑片，由希区柯克执导，英格丽·褒曼和格利高里·派克主演。影片讲述了女心理医生与一位假冒“爱德华大夫”的英俊精神障碍患者相爱了，而有关心理分析的惊险故事。该片是电影史上第一批以精神分析学为主题的影片之一，获得了第十八届奥斯卡最佳戏剧片和最佳原创音乐奖。

　　《爱德华大夫》最为成功地用艺术语言演绎弗洛伊德学说之处，是告诉了观众那位美丽而优秀的女医生同样也有着人性的弱点和心理的障碍，她在治愈了情人的症结时，并不知道自己其实也是一位病人。

　　3、美人计(1946年)

　　《美人计》是雷电华影片公司出品的爱情片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，加里·格兰特、英格丽·褒曼等主演。该片讲述了莉亚与美国特工迪普相爱;然而莉亚却因为工作的关系嫁给塞巴斯蒂安，并在婚后因为身份暴露而陷入危险的故事。1946年9月6日，该片在美国上映。

　　《美人计》以爱情与国家利益的矛盾冲突为基础，以悬念惊险为形式，两大特色相得益彰，堪称最能体现希区柯克风格的佳作之一。影片的线索十分洗练，所有的悬念都围绕钥匙和装有铀的酒瓶展开，而关于爱情的设定同样简单不过--两个男人爱上同一个女人。导演希区柯克用极少的场景取得了绝佳的银幕效果。酒窖偷酒的场景以及从全景逐步推进，最后以莉亚手中钥匙的特写而结束的场景最为观众所津津乐道。

　　4、列车上的陌生人(1951年)

　　《火车怪客》是由阿尔弗雷德·希区柯克执导，法利·格兰杰、罗伯特·沃克、鲁思·罗曼主演的惊悚电影，于1951年6月30日在美国上映。该片讲述了安东尼向网球明星凯亨提出了一个交换谋杀的计划，在遭到对方拒绝后，安东尼展开了一系列疯狂的报复行动。

　　《火车怪客》是阿尔弗雷德·希区柯克最残暴惊悚的作品之一，讲述了一个可能发生的恐怖故事。影片的经典场面比比皆是，如陌生人掐死网球明星妻子的场面是从眼镜片的反射光显示给观众的，这也是电影史上最精彩的谋杀场面之一。

　　《火车怪客》是女作家帕特里夏·海史密斯(《天才的瑞普利》)的首部小说，希区柯克买下它的版权时开玩笑说:应该她付钱给我才是。他说得没错，假如没有希区柯克，这个女作家不会一举成名。此片也是希区柯克签约华纳的首部作品，他说这是真正开启他好莱坞事业的首部影片，这也算对他来美国之后受到制片人大卫·塞尔兹尼克的压制而放的狠话，事实上，在拍摄本片之前，希区柯克已拥有如《蝴蝶梦》、《爱德华大夫》、《美人计》等高水准的传世杰作。

　　5、后窗(1954年)

　　《后窗》是一部由阿尔弗雷德·希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特、格蕾丝·凯利、瑟尔玛·瑞特等主演的悬疑片。该片讲述了摄影记者杰弗瑞为了消磨时间，于是监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，并由此识破一起杀妻分尸案的故事。1954年8月1日，该片在美国上映。

　　《后窗》是世界最伟大的电影之一(《旧金山编年史》评)。《后窗》是悬疑影片的代表作之一。该片成功地制造出恐怖与悬念的气氛，形象地发掘出个人内心深处隐藏着的偷窥心理与欲望。

　　影片包含了希区柯克擅长的所有技巧和手法，也是“偷窥”主题表现得最淋漓尽致的一部电影。该片不仅让观众看到生活和人性隐秘的一面，也给后来的许多电影导演提供了一个可以模仿的范本。

　　6、电话谋杀案(1955年)

　　《电话谋杀案》是由阿尔弗雷德·希区柯克执导，格蕾丝·凯利、雷·米兰德等主演的惊悚片，于1954年5月29日在美国上映。该片根据弗雷德里克·诺特的舞台剧改编，讲述了汤尼发现妻子玛戈有婚外情以后，决定以电话为信号杀害玛戈的故事。1955年，阿尔弗雷德·希区柯克凭借该片获得美国导演工会奖最佳电影导演奖提名。

　　《电话谋杀案》是一部经典作品，并对3D电影技术的发展产生了深远的影响。该片可以定义为希区柯克的一个“U形转弯”。在《电话谋杀案》中，设计与反设计、假定与反假定的巧妙布局和解局足以使这部电影留名史册。

　　虽然《电话谋杀案》不是普遍意义上的3D电影，但它却是一部值得称赞的佳作。影片中最经典的一个立体画面是女主角格蕾丝·凯丽被袭击时，她朝着观众的方向伸手去抓剪刀。这场戏不仅给观众带来了冲向屏幕之外的感觉，还体现了导演希区柯克利用空间来提高神秘感的技巧。

　　7、迷魂记(1958年)

　　《迷魂记》是由阿尔弗雷德·希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特、金·诺瓦克主演的悬疑片，于1958年5月9日在美国上映。该片讲述了私家侦探斯考蒂受加文·艾斯特所托去跟踪马伦，并由此引出一桩命案的故事。2007年该片入选美国电影学会评出的“百年百佳影片”。2012年，英国杂志《视与听》评选出“影史十大影片”，该片位列第一名。

　　《迷魂记》不仅是非常杰出的悬疑片，而且在情节设计和运镜剪辑等方面都达到了希区柯克电影的巅峰，被评论界视为最伟大的影片之一。

　　《迷魂记》是20世纪50年代的经典之作。影片充满神秘的气氛，是希区柯克的控制艺术中最坦率和最具忏悔性的作品之一。在《迷魂记》中，男性的欲望窥视和女性的自我凝视主题同时存在。影片以不同的视觉图像很好地反映了电影叙述中产生视觉快感的内在性别心理结构机制。

　　8、西北偏北(1959年)

　　《西北偏北》(North by Northwest)是由米高梅公司出品，阿尔弗雷德·希区柯克执导的惊悚悬疑片，加里·格兰特、詹姆斯·梅森、爱娃·玛丽·森特等主演。影片讲述了罗杰·索荷(加里·格兰特饰)的一段冒险经历，于1959年在美国首映。影片命名来源于《哈姆雷特》，隐喻难以把握的现实，同时双关电影中提到的美国西北航空公司。

　　希区柯克有一种敏锐的幽默感，总能用意外抓住观众的注意力。该片以恐惧、悬疑以及黑色幽默等强烈风格，展现了希区柯克的惊人天赋，也是希区柯克电影中最娱乐的一部。

　　《西北偏北》对冷战时期道德相对主义和阴谋的理解的相当到位，影片采用了层层推进的办法置换悬念，又加入大量幽默的对白，加强了人物性格的刻画，采用一波刚平一波又起的手法，层次递增而又花样百出的段落悬念超越了总体悬念。在一个个紧张精彩的小段落里，希区柯克展示了他杰出的处理细节的手法。被小飞机追杀逃入玉米地的段落已经成了所有谈到希区柯克必须要引用的经典段落，南斯拉夫导演库斯托里卡在美国拍摄的《亚利桑纳梦》中就以一个影迷的身份让自己的演员大段模仿这个段落。此外，拍卖会上逃走、空包弹取信，以及在维丹住所的各种小机小智，虽然已经后人多次模仿，但也还是总觉原汁原味精彩。

　　9、惊魂记(1960年)

　　《惊魂记》是环球宇宙公司出品的惊悚片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，安东尼·博金斯、珍妮特·利等主演。该片讲述了玛莉莲在浴室中被精神分裂的狂人杀死，之后玛莉莲的姐姐和男友加入警方的调查，在逐步侦查下终于揭露狂人杀人真相的故事。1960年6月16日，该片在美国上映。

　　《惊魂记》是一部空前成功的恐怖电影，其中许多画面都已经成为影史上的经典。《惊魂记》最让观众记忆深刻的是那场经典的浴室杀人戏。这场戏不仅成为影史上最恐怖的场景之一，同时也被电影学院的教材作为经典范例收录。

　　《惊魂记》不仅是阿尔弗雷德·希区柯克技巧最为纯熟的作品之一，同时也是心理恐怖惊悚片的开山之作。这部电影的价值首先在于它开辟了一个电影类型，精神问题导致的犯罪行为从此成为电影的主题，而相对于躲在门后惊吓观众的恐怖片，《惊魂记》对于人类心理直至精神层面的剖析使之可以登堂入室成为经典。

　　10、群鸟(1963年)

　　《群鸟》是Universal Home Video发行的一部剧情片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，蒂比·赫德伦、苏珊娜·普雷切特、杰西卡·坦迪等主演。该片讲述了旧金山上流社会的淑女米兰妮与律师米契在一家鸟店中一见钟情，当他们的爱情遭米契的母亲误解时，不断有海鸥和麻雀飞来米契家附近对人类发动攻击，甚至在加油站引起了一场大火。米兰妮奋勇地保护小妹妹免遭鸟群袭击，终于蠃得米契之母的喜爱的故事，于1963年3月28日在美国上映。

　　《群鸟》在希区柯克的作品中占有极为特殊的地位，如果不是影片中营造紧张气氛的精彩手法，恐怕很难看出这是一部希区柯克的作品。希区柯克作品中常见的谋杀、犯罪，在影片中都没有出现，离奇的剧情根本没有给渴望谜底的观众留下一点推理的线索。

　　希区柯克执导的53部故事片中有两部恐怖片名著，一部是已成经典的《精神病患者》，另一部是《群鸟》。前者开场伊始是一对男女青年正在汽车旅馆中幽会并密议婚嫁之事。不了解剧情的观众会以为这是一部涉及婚外恋的爱情片。《群鸟》的序幕部分更是充满欢快的玫瑰色。故事的发生地点就颇令人神往:旧金山远郊的一座海滨小镇，那里风景优美，气候宜人，宛如世外桃源，而女主角丹尼尔丝为男主角米契送一对\"情侣鹦鹉\"的情节更为影片增添了浪漫色彩。《群鸟》的特技效果眩目，不同于普通灾难片，导演希区柯克巧妙地协调了浪漫和杀机，其中暗藏的和对道德的探讨加重了影片的分量，这样的叙事手法为后来的同类影片反复效仿。

　　阿尔弗雷德·希区柯克是一位非比寻常的天才 。他在恐怖片和悬念片这两个领域里都是当之无愧的开拓者 ，对于电影事业的发展起到了巨大的推动作用 。作为世界公认的恐怖大师，他创造了“惊悚文艺片”这一电影类型。他把惊悚、悬疑等元素融进纯粹的恐怖之中，再通过剪辑、音画配合等手段把恐怖片提升到了艺术电影的高度

　　如今的电影院已经被爱情片、搞笑片、美国动作科幻大片占据，它们是电影中的主流，一些导演也借着这些被大众广泛认可的电影，而走上了神坛。

　　不过，也有这样一位公认的电影大师，却是以小众的悬疑片闻名于世，影响遍布全世界，他的很多电影也成为影史上当之无愧的经典。

　　他就是希区柯克。

　　一、《后窗》（1954）

　　虽然年代久远，但是很养眼的彩色电影。右腿受伤的男人闲着无聊在窗前看对面性感的舞蹈女郎、一对年轻恋人等，直到有一天他通过观察怀疑推销员杀了妻子并残忍处理现场……他亲眼目睹了这一切，并与恋人一起探寻故事真相。

　　电影总体有点闷，毕竟是在窥视别人的这样狭小空间里展开，希区柯克最想要表达的还是人的偷窥欲望，对其不置可否但稍加点嘲弄。

　　女主演格蕾丝凯莉真的非常漂亮了，前后换了五六件衣服，都像女神下凡，像时尚的代言人，一代女神后来下嫁摩纳哥成为王妃而息影并香消玉殒于车祸，真是令人惋惜，天妒女神。

　　二、《电话谋杀案》，1954

　　一部牛叉哄哄的悬疑片。讲丈夫为雇凶杀掉背叛的妻子而制造不在场证明，但帮凶反被妻子杀死，……可谓悬念迭生、伏笔微妙，作案手法复杂而细腻， 一把小小的钥匙和战栗的电话就足够精妙和惊悚。 让你感觉脑子用不过来还很刺激。真是充分体现了希区柯克制造悬疑的大师魅力，高智商犯罪看多了，电影里的男主角和侦探算是很突出了。另外，格蕾丝·凯利真女神。

　　半个世纪后，电影后来被好莱坞改编成了《超完美谋杀案》，整体叙事表现，并不及原作。

　　三、《群鸟》（1963）

　　希区柯克式的灾难片，片子是彩色的，悬疑色彩很淡，惊恐在后半部分很突出，前半部分就和偶像剧一样。男女一见倾心，女主用心良苦赶到男主度假的港湾，不料却和男主一家还有当地居民一再遭到一群凶狠的海鸥、乌鸦、麻雀的玩命袭击。到最后也没解释鸟袭人原因，真是让人意犹未尽。女主角太漂亮了，真的非常有气质，声音也特别迷人，特意从百度打听到了名字：蒂比·海德莉，从此我的女神又多了一位。

　　四、《迷魂记》（1958）

　　又名眩晕，希区柯克经典悬疑片。是彩的不是黑白的。男主因恐高症而休养，老同学请他跟踪并保护自己精神恍惚的妻子，男主角不禁坠入爱河而且还陷入了一场针对他的弱点设计好的阴谋之中。可能有点老，现在都感觉不到它的经典，但大家熟知的大导演好多都是它的拥趸。希胖电影中的女主角都有令人窒息的美，爱德华大夫里的英格丽褒曼，蝴蝶梦里面的琼芳登，还有这里的金诺娃，五官都太特么精致了，都快撞脸了。

　　五、《惊魂记》（1960）

　　应该是希区柯克最负盛名的作品。大多时候被归类为恐怖片经典，尤其是女主角在酒馆的浴室里被残忍杀害的画面，堪称影史经典，女主角的惊恐表情令观众难忘。而且女主角的死亡发生在电影的三分之一处，也堪称比较倒霉的女主角了，可以看出希区柯克的调皮。

　　电影是比较早使用精神分裂、双重人格题材的心理悬疑、恐怖片了。对悬疑和恐怖的营造都达到了很高的水准，是世界影史上不容忽视的存在，几乎成为评分最高的悬疑恐怖片。墙裂推荐！

　　这些电影虽然年代久远，但大部分欣赏起来，并不会觉得很沉闷，比起现在的大部分热门大片，不仅不逊色，反而更加经典和生动。

　　希区柯克还有很多经典作品，比如《爱德华大夫》《蝴蝶梦》等心理悬疑片和《西北偏北》等商业间谍片，也有一些黑白片子因为比较久远，而不容易欣赏出妙处，但在那个时代，希区柯克是引领电影潮流的先驱巨匠，在任何电影时代，希区柯克也是当之无愧的电影大师。

　　如今的电影院已经被爱情片、搞笑片、美国动作科幻大片占据，它们是电影中的主流，一些导演也借着这些被大众广泛认可的电影，而走上了神坛。

　　不过，也有这样一位公认的电影大师，却是以小众的悬疑片闻名于世，影响遍布全世界，他的很多电影也成为影史上当之无愧的经典。

　　他就是希区柯克。

　　正值希胖诞辰120周年，就来盘点一下他最为优秀、最好看的五部电影。

　　一、《后窗》（1954）

　　虽然年代久远，但是很养眼的彩色电影。右腿受伤的男人闲着无聊在窗前看对面性感的舞蹈女郎、一对年轻恋人等，直到有一天他通过观察怀疑推销员杀了妻子并残忍处理现场……他亲眼目睹了这一切，并与恋人一起探寻故事真相。

　　电影总体有点闷，毕竟是在窥视别人的这样狭小空间里展开，希区柯克最想要表达的还是人的偷窥欲望，对其不置可否但稍加点嘲弄。

　　女主演格蕾丝凯莉真的非常漂亮了，前后换了五六件衣服，都像女神下凡，像时尚的代言人，一代女神后来下嫁摩纳哥成为王妃而息影并香消玉殒于车祸，真是令人惋惜，天妒女神。

　　二、《电话谋杀案》，1954

　　一部牛叉哄哄的悬疑片。讲丈夫为雇凶杀掉背叛的妻子而制造不在场证明，但帮凶反被妻子杀死，……可谓悬念迭生、伏笔微妙，作案手法复杂而细腻， 一把小小的钥匙和战栗的电话就足够精妙和惊悚。 让你感觉脑子用不过来还很刺激。真是充分体现了希区柯克制造悬疑的大师魅力，高智商犯罪看多了，电影里的男主角和侦探算是很突出了。另外，格蕾丝·凯利真女神。

　　半个世纪后，电影后来被好莱坞改编成了《超完美谋杀案》，整体叙事表现，并不及原作。

　　三、《群鸟》（1963）

　　希区柯克式的灾难片，片子是彩色的，悬疑色彩很淡，惊恐在后半部分很突出，前半部分就和偶像剧一样。男女一见倾心，女主用心良苦赶到男主度假的港湾，不料却和男主一家还有当地居民一再遭到一群凶狠的海鸥、乌鸦、麻雀的玩命袭击。到最后也没解释鸟袭人原因，真是让人意犹未尽。女主角太漂亮了，真的非常有气质，声音也特别迷人，特意从百度打听到了名字：蒂比·海德莉，从此我的女神又多了一位。

　　四、《迷魂记》（1958）

　　又名眩晕，希区柯克经典悬疑片。是彩的不是黑白的。男主因恐高症而休养，老同学请他跟踪并保护自己精神恍惚的妻子，男主角不禁坠入爱河而且还陷入了一场针对他的弱点设计好的阴谋之中。可能有点老，现在都感觉不到它的经典，但大家熟知的大导演好多都是它的拥趸。希胖电影中的女主角都有令人窒息的美，爱德华大夫里的英格丽褒曼，蝴蝶梦里面的琼芳登，还有这里的金诺娃，五官都太特么精致了，都快撞脸了。

　　五、《惊魂记》（1960）

　　应该是希区柯克最负盛名的作品。大多时候被归类为恐怖片经典，尤其是女主角在酒馆的浴室里被残忍杀害的画面，堪称影史经典，女主角的惊恐表情令观众难忘。而且女主角的死亡发生在电影的三分之一处，也堪称比较倒霉的女主角了，可以看出希区柯克的调皮。

　　电影是比较早使用精神分裂、双重人格题材的心理悬疑、恐怖片了。对悬疑和恐怖的营造都达到了很高的水准，是世界影史上不容忽视的存在，几乎成为评分最高的悬疑恐怖片。墙裂推荐！

　　这些电影虽然年代久远，但大部分欣赏起来，并不会觉得很沉闷，比起现在的大部分热门大片，不仅不逊色，反而更加经典和生动。

　　希区柯克还有很多经典作品，比如《爱德华大夫》《蝴蝶梦》等心理悬疑片和《西北偏北》等商业间谍片，也有一些黑白片子因为比较久远，而不容易欣赏出妙处，但在那个时代，希区柯克是引领电影潮流的先驱巨匠，在任何电影时代，希区柯克也是当之无愧的电影大师。

　　我看过希区柯克的《电话谋杀案》这部电影简练到让人无法挑剔。希区柯克仅用了不多不少两分钟，玛歌一前一后分别与东尼和马克的拥吻，让观众迅速理清人物关系。随后，通过人物对白进行铺陈，交代二人私通的来龙去脉，并且埋下许多伏笔，也提出了很多问题。至东尼关门转身的特写，电影的戏剧性前提的建置基本完成。配上片名，观众不难知道这将是个什么故事，却只能得到一个模糊的猜想，因为导演给出的信息只能让观众知道这么多。悬疑由此产生了。观众想看下去。

　　从巡警背后的房子，观众得知故事发生的地点；从玛歌的报纸，观众得知马克的职业（这个很重要，正因为他是美国作家，才使后面他的推理在逻辑上成为可能）。这是在视觉上提供给观众的信息，在听觉上，即大量的人物对白，提出“遗失的信”这一议题，使观众与二人一起思考，是谁偷走了信呢？无论是否猜到是丈夫东尼偷得，导演目的已达到——观众被拉进了这一戏剧性情境。

　　一切戏剧都是冲突，没有冲突就没有戏剧。本片的冲突在片名中已经透露了，即谋杀。毫无疑问，谋杀必然产生冲突，因为有人谋杀就会有人被谋杀，而没人愿意被谋杀。我们知道，主题通过人物和动作说明，没有人物就没有动作，而没有需求就没有人物。而需求，我们从主人公优雅从容的对白中逐步得知，他要的就是妻子的死亡。故事的主题也就显而易见了。

　　在主人公东尼与列斯谋划完杀人计划后，本片出现了第一个情节点，即列斯拿起沙发上的钱揣进自己的口袋里，东尼面容冷峻。故事到这儿转折，谋划完成，谋杀开始。

　　第二幕的结尾情节点在法院宣判玛歌死刑。观众会发问，玛歌会死吗？如果说这一情节点之前她的命运跌进了谷底，那么在这一情节点之后，必然地，她将从谷底扶摇而上，这即谓之转折。

　　找出了情节点，本片的段落也就出来了。即故事的四个点，开端、第一幕结尾的情节点、第二幕结尾的情节点、结尾。它们分出的情节段落依次是：玛歌与马克私通、东尼谋划杀妻、玛歌含冤入狱、真凶落网。当然这只是大致段落，可以在此基础之上继续分段。比如，在第三段中可以再分段，分为杀手失败被杀、东尼处理现场、警检方的调查询问、玛歌被宣判死刑。第四段也可分，分为马克的推理、检察长的探询、三人交锋、玛歌回家、东尼自投罗网。

　　作为悬疑大师，影片的情节设置自是不会让观众失望。而悬疑效果的渲染，转折这一技巧功不可谓不大，故事如果没有转折，全在观众意料之中，又何来悬疑？本片在一开始就运用转折了，三人并没有按原

　　《惊魂记》，我觉得《惊魂记》是一部空前成功的恐怖电影，其中许多画面都已经成为影史上的经典。在《迷魂记》中，最鬼祟的诡计均以较为微妙的方式表现出来。这部电影充分展现了导演希区柯克对于观众心理状态和变化趋势的敏锐洞察。影片大量的主观镜头使得观众产生代入感和心理认同感。

　　《惊魂记》、《房客》悬疑片看过，有点恐怖，不太喜欢。

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