故事创作的点子有没有大小之分？故事创作怎么写-乐乐故事网

　　以《海上钢琴师》为例谈谈故事创作的点子有没有大小之分。

　　很高兴参与讨论这个话题，我想通过《海上钢琴师》这部电影说故事创作的点子大小之分。

　　一从小处选材

　　故事创作取材可以小，小处可以给人具体的视觉感。一草一木，有声有色最好。

　　主人公1900 出生卑微，填煤工父亲收养他。小时候生活的环境，就在填煤间，厨房。游轮的各种环境他都很熟悉。这样的取材具有真实性。

　　二从小处制造矛盾

　　故事创作应该关注小的矛盾，制造一些小而集中的矛盾。

　　主人公1900钢琴弹得炉火纯青是通过与杰利斗钢琴来表现的。

　　而烟成了推动剧情的一个关键道具，挑战者点着烟，自信地放在钢琴上，行云流水般一曲弹完，烟正好烧到钢琴边。他拿起烟走向钢琴师，炫耀自己琴技。而这是纯真的钢琴师已经被音乐打动的哭了……

　　最后一轮比赛，钢琴师也要了一只烟，没点着。等极快节奏的钢琴曲演奏完，他将烟放在琴键上，“呲”的一声点着了。他将烟递给杰利。“我不会吸烟，还是给你吸吧！”说着把烟塞进杰利的嘴里，完美收关！

　　最终以钢琴师获胜结束，人们把他抛到空中，而后，杰利带着一帮人灰溜溜地下船了！

　　三从小处化解矛盾

　　既要从小处制造矛盾，又要从小处化解矛盾。让故事真实具体，具有可观赏性。

　　《海上钢琴师》结尾要炸毁轮船，找不到1900，他的好朋友通过一张他曾经为心爱的人灌制的唱片，最后找到了他。

　　故事创作的点子应该没有大小之分。一、只要是素材，皆可写成故事

　　有人说：“垃圾是放错地方的资源”。素材亦如此。记得2008年北京举办亚运会的时候，有一老汉在路上拾到一分钱。这样的素材不值得一提吧，可老汉却把那一分钱擦拭干净后，走向了亚运会捐款箱——使一个很小的素材有了立意，小素材写出了大道理。有一位农民，在集市上买十只小鸡，回家一数多一只，后来该农民返程十多里送了回去，素材虽小，却折射出新时代农民的文明程度。

　　一个素材，能不能写成故事，不在于素材本身，在于故事作者选题的角度、思想的水准、写作的技巧而定。如同一块石头，放在石料厂、石雕厂、玉器厂、古董市场其身价相差悬殊。素材在不同的人笔下，其价值也是不一样的。一位女医生在街头抢救一位昏倒老汉，女医生所在医院办公室人员发微信：“我院某某医生在某某街抢救一位昏倒老汉”。县卫生健康委办公室发出的信息：“某某医生某某街头抢救老汉见真情”。当地晚报见报内容：“老汉昏倒在地扶扶？某某医生在某某街给出了很好的诠释”。可见有了素材，如何选择素材，使素材反映出故事意义是截然不相同的。有人说：如果生活是海水，故事就是盐，作者有了把盐从海水中解析出来的能力，才是一个称职的故事作者。

　　2022年2月28日，“三更撷萃”在今日头条上发布的《“百”姓脸谱之从“火柴盒”中走出的大总编》，主人公乔智就是巧用小素材，写出小中见大的故事，走上了成才之路。下面摘抄几个片段。

　　片段之一：

　　一天傍晚，正在家中奋笔疾书的乔智，听到隔壁院子传来一阵声音：“一二三四五，上山打老虎……”，乔智细听之下，原来是隔壁的大婶正在哄牙牙学语的孙子，她一边打着拍子，一边一句一句的教。

　　于是写作灵感来了，一篇《清河乡一大批老年人成为家庭幼儿教师》诉诸笔端。

　　不到一个星期，这篇“火柴盒”报道见诸市里多家报纸的报端。

　　片段之二：

　　还有一年，清河乡朝天椒大丰收，每斤售价达十二三块。

　　乔智正与家人一起择朝天椒，邻居大哥来到他家，问乔智的父亲道：“我家表哥到咱庄收辣椒，你家的卖不？”

　　父亲问道：“多少钱一斤？”

　　“收购别家都是十二块五，咱是自己人，十三块吧。”

　　父亲一听价格合适，就把家里的辣椒全卖掉了。

　　经纪人一牵线，农民在家里不出门就把农产品卖出去啦！一手交货一手交钱，即方便、又省事，还避免了被人坑。

　　见证了买卖辣椒的全过程，乔智写成了一篇《清河乡一批农民经纪人红起来》，后被多家报纸、电台采用。

　　片段之三：

　　上个世纪90年代，有一年适逢《文选》发行，全国上下掀起了学习邓选的热潮。

　　乔智很多天一直在思考：你学邓选，我学邓选，去哪儿找题眼呀？全国人民学邓选，农民怎么办？正想着呢，碰见一件小事情，灵感来啦！

　　一天，乔智在集贸市场的一家书摊买了几本书，正要离开，一位小青年跑到书摊前问道：“有邓选没有？”

　　摊主答：“没有，那书太贵了，进了不好卖。”

　　小青年：“能不能进一本？”

　　“当然可以。”摊主答道，“可是，一本邓选得十几块钱，我进回来你不买不是砸我手里了？你要是诚心要，给我交十块钱押金，后天来拿书。”

　　为了解除摊主的顾虑，小青年爽快的从身上掏出了十元钱，说：“给你，到时候多退少补。”

　　看到这个场景，乔智的灵感似火山爆发一样喷涌而出。

　　采访了那位青年后，一篇《青年农民订邓选》的小报道很快写好，被省农民报等多家媒体采用，还荣获了当年全市好新闻一等奖。

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　　有，小的点子，就是微型故事，大的点子就是中篇或是长篇，，点子是故事的心脏，故事中人物所被事件牵绊，人的性格反应，也就是善恶，是故事的骨头，故事的肉是故事中人物，喜怒哀乐，如果我们写故事，故事人物哭了，，我们也哭了，，我们或被故事人物事件激怒了，说明我们的故事入神化了，有灵魂了，有血有肉了，我们的故事写的如临其境了，我们就是写故事高手了。

　　我认为，故事的点子是没有大小之分的。

　　一个会写故事的人，小的点子也能写成长篇小说，时间跨度并不需很长，有的几分钟时间，就可以浓缩一生，用一生的行为去解释这几分钟的影响，一个小的点如何展现出大的故事呢？

　　一是故事虽然小，但它可以由此引伸出大的时空和故事背景，由此对人物和故事情节进行了描述和展现，很多人写故事都是如此，用一个小的点子，结果后面引发了一系故事，这个故事越弄越大，越弄越危险，结果一发不可收拾，情节和故事越来越曲折和惊险刺激，通过主人翁的英勇行为，最终给故事划上了一个完美的句号。

　　这样的故事点子虽小，但仅是开头，以此为引子，引出的是一串串长长的大故事，一部长篇故事，这就是小点子的作用。

　　二是有的故事点小，但里面蕴藏着丰富的内涵和各种故事起源，是可以引出大故事的。也就是说，一个小点子可以在里面进行扩充，任何一个小点子都可以。比如，一个人在睡觉，这个点子应该比较小了，然后，你可以扩写成，一个女人在睡觉，一个漂亮的女人在睡觉，一个漂亮的女人带着一个娃娃在睡觉，这个女人还躺着一个男人，这个男人不是她丈夫，这个男人是个老男人，这个男人年近九旬，她爷爷吗？他为什么睡在她身边？这女人为什么不愤怒，为什么还跟他说话？还抱着孩子给他看？还朝他笑。

　　由此，可以引出非常多的故事细节出来，可以没完没了地写个不停，小点子一样引发大故事。

　　所以故事创作的点子是没有大小之分的。

　　故事的素材应有大小之分。文章所选素材无论从立意、情节还是人物的刻画，只有做到出神入化、各具特色、入木三分才具吸引力。如果再赋予传奇色彩更佳，如果平平淡淡，如记流水账似的真就成了名副其实的‘鸡肋’，食之无味，弃之可惜啦。故事的素材要有立足点，说服或教育的效果才可称得上素材……可选超常性的、可选有戏剧性的等等不一，主要还是看材料是否能为文章服务吧……

　　非常高兴回答题主的问题。

　　我是墨棠子，故事创作的点子在我看来没有大小之分。

　　人与人不同，花儿还有几样红。同一个故事，因为人不同，所以就有千百万种看法。

　　我是在说出自己的看法，是对是错自己也说不清，你就当作这是一块“他山之石”好了。作品的素材没有好坏之分，只有立意的高下之别。所谓题材小，要能小中见大才是高手；所谓题材大，要从细微处显现可称能人。我想说的是弄文学作品要精益求精，要出好的文学作品更需尽耗肓中之膏。写作之法，千变万化，却又万变不离其宗。我个人的体会就是搞写作太伤神，真伤心，最伤身。或许，写作天赋高的人没有这样的感觉，谁知道呢？

　　昨天晚上同事把她创作两张藏书票，发给我看，我看着藏书票编写了这个故事，经同事同意，分享给大家。

　　从前，有一个小姑娘和妈妈相依为命，她家非常贫穷，但是小姑娘非常善良，她和妈妈住一间屋子，旁边是一间柴房住着小鸟一家人，有爸爸妈妈还有即将出生的两个孩子，小姑娘每天在院子里和小鸟一起嬉戏，精心的喂食喂水，可是有一天刮风下雨，把那间柴房刮倒了，一只鸟蛋摔破了，小姑娘伤心的哭了，把另一只鸟蛋捡回来放到自己和妈妈屋里，给他们做好窝，精心的料理，过了一些天，一只小鸟出生了，小姑娘和妈妈还有小鸟一家三口一起生活，有一天小鸟一家飞走了，小姑娘非常失落，过了一个月，小鸟一家回来了，每只小鸟嘴里叼着一粒种子，小姑娘把种子种下，日久天长种子发芽了，长大了，一颗种子长成了鲜花，满院子鲜花非常漂亮，小姑娘把鲜花做成花环戴在头上，可好看了，另一粒种子长成了一片稻田，小姑娘把金灿灿的稻米分给那些没粮食吃的人家，还有一粒种子结了个大大的南瓜，南瓜成熟了，把南瓜切开，里面的瓜子都是金子的，小姑娘把金瓜子送给那些没钱治病的人，她和妈妈也过上了幸福的生活。

　　小姑娘的事，被一个财主听到了，他家也有柴房，里面也住着两只小鸟和他们即将出生的两个孩子，老财主也把鸟窝捅了，也把一只鸟蛋摔破了，也学小姑娘把两只小鸟和一只鸟蛋弄自己屋里精心养着，后来小鸟一家飞走了，再后来也回来了，也叼回来三粒种子，财主高兴极了，把三粒种子种下，后来也长大了，一粒种子长了满院子蒺藜，一种带刺的植物，只要老财主一出门，扎的直叫唤，另一粒长成了一片野草地，把他们家的稻子地都掩盖了，他们家颗粒无收，另一粒也结了一个大南瓜，把南瓜打开，原来是个马蜂窝，把老财主蛰得抱头鼠窜。

　　我不知这个素材是大是小，我也不知道我的故事同事是否满意，是不是破坏了藏书票原有的美感。

　　故事的创作无关大小之分。在于作者的功力如何即便你写国家争霸。群雄逐鹿也和谐，家庭琐事是一样的，在于功利，在于细腻。在于人物和故事的刻画。我不知道你有没有看过猫腻写的小说。那里面的人物刻画每个人都用三分。我不知道你有没有看过雪中悍刀行。那里面既是小人物的刻画，也能让人记一辈子。一个跨木剑行走江湖的店小二，也和那些飞天遁地无所不能的剑仙一样，令人印象深刻。其故事主要是抒情戏里能够让人有感受有感慨，能够让人从里面明白好多事物就行。没有大小之分，我最近看了一篇文章叫做一眼镜面鸡蛋羹里面有一段是这样写的，你可以看一下。

　　面鸡蛋羹，我要的是镜面鸡蛋羹。它的表面平滑如镜，可以照见人影。它滑如凝脂，侧放一把金属勺上去，就会因为自重陷入其中。它幼嫩无双，用手指轻弹碗边，就可以看到蛋面激起波纹，晃晃悠悠，摇摇欲坠，却依然能保持形状迅速恢复。” 这种文字的功力，让人看着如在眼前。

　　很高兴能来回答您的问题，作家朋友！

　　写故事必然离不开素材，写好故事必然离不开好素材。这就好像一个人，故事就是这个人的外表形象，而素材就是他的涵养素质。一个人的身体很棒，但是想要过得精彩，得到别人的认可，与他自身的修养素质好是分不开的！

　　正如题主朋友所说，有的素材“食之无肉，弃之有味”，这也正好和我上面做的必须有些吻合了，食之无肉——修养不够，缺乏内涵；弃之有味——外形还不错。但是，我们要知道，没有灵魂的双腿注定走不远的。

　　其实，无论素材如何，只要想写，就一定写的出来，但是这个取决于你是想写好故事还是一般故事。所以，题主最后问的“什么样的素材适合写故事，什么样的素材不适合写故事”，其实是在问什么样的素材适合写好故事。

　　那么，什么样的素材适合写好故事呢？我觉得是，事情的经过比较复杂，但是适合通过多条线索去阐述，多维度去还原真相的事件。

　　谢谢大家

故事创作的点子有没有大小之分？