早在明末清初，我国戏曲家李渔就提出了“剧本剧本，一剧之本”的重要理论。故事内容是否引人入胜，故事情节构思是否巧妙，是否能够满足观众的知觉快乐、替代满足感等原则，决定了动画片是否能够受市场的欢迎、观众的喜爱。

　　一部好的动画作品要通过剧情中的影视语言和思想内涵来传达编导在该影片中所要渗透的思想、内涵达到引人深思的目的。从观众观赏的角度来看，动画片中角色是否能够让观众进行替代置换，故事发生矛盾的起因、故事情节的设置以及完美的故事结局，都是需要编剧根据观众的内心需求及审美认知而进行精心的编辑设置的。

　　剧本汇集了作家、动画导演和编剧等创作人员的创意，是动画作品的灵魂。法国电影符号学宗师克里斯蒂安·麦茨曾经说过：“没有戏剧性，没有虚构，没有故事，也就没有影片。”动画故事建立在戏剧性和虚构的故事情节上，这更加凸显了动画剧本创作的重要性。剧本的创作很多时候来源于日常生活，是作家对生活细节的感悟和凝练，同时，创作者要具有一定的写作能力和艺术修养。

　　例如，几米的《森林里的秘密》《向左走，向右走》《如果我可以许一个愿望》等绘本作品，都是来自他自身的生活感悟，他的很多作品最后都成功转换成电视剧或电影。剧本创作最终会传递到动画创作的各个环节，动画导演往往需要花费很长一段时间消化剧本中的各种人物设定、情节发展和故事环境等。

　　美国、日本等国家的一些动画公司十分重视剧本创作，甚至花重金在全球各地挖掘优秀的动画剧本。迪斯尼、梦工场等动画公司每年都会耗费大量资金，只为寻找合适的动画剧本。由此可见，剧本在动画作品创作过程中的重要地位

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