《滕王阁序》是古代骈体文中的精品，熔对偶、声韵、用典、辞藻于一炉，句式整散结合，势如流水。尤其是摹写景物，手法灵活多变，状难写之景如在眼前，具有很强的艺术感染力。

　　（一）美在色彩缤纷

　　文章泼墨如水，极写景物的色彩缤纷。“飞阁流丹”中的“丹”，“层峦耸翠”中的“翠”，“青雀黄龙之舳”中的“青”和“黄”。尤其是“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”两句，着力表现水光山色的变幻之美。积水退尽，寒潭清明，碧绿如蓝；山峦暮霭，折射夕阳，呈现紫色。上句着色淡雅，下句设色浓重，在浓淡对比中写尽九月之景。

　　（二）美在远近变化

　　《滕王阁序》写景不仅各尽其美，且有层次的远近变化。

　　“鹤汀凫渚”写滕王阁周围之景，是近景。

　　“山原旷其盈视”写山峦、川流、湖泊是中景。

　　“云销雨霁”写水天浩渺，是远景。

　　（三）美在浑然一体

　　“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地”，危阁高耸，俯仰生姿，相映成趣。

　　“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是千古绝唱，蓝天碧水，天水相接，上下浑然，相映曾辉，羡煞画师!

　　（四）美在虚实相映

　　作者登高而赋 ，目接八方，思骋千载，实写眼前之景，虚思千古之情。借听觉联想“渔舟唱晚”，“彭蠡之滨”的鱼歌和“衡阳之浦”的雁声，使读者对景物有具体的感受，激发出读者的共鸣。

　　当年的滕王阁早已不复存在，今天的《滕王阁序》依旧脍炙人口!

　　个人认为可以从两大方面考虑。

　　第一，内容上，一是做到景与情的有机融合。

　　开头三段先写宴会高雅而宏大的气势，“豫章故郡，洪都新府”、“星分翼轸，地接衡庐”“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”。

　　次写地理位置和周围环境，“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。

　　然后，作者的笔由远及近，由外而内，由俯瞰到仰视，写滕王阁四周的美好景色，“披绣闼，俯雕甍”、“层台耸翠，上出重霄；飞阁流舟，下临无地”、“桂殿兰宫”、“披绣闼，俯雕甍”、“”阎闾扑地”“舸舰弥津”。

　　于是作者“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，引起无数感慨。有不齐”的“时运”，有“多舛”的“命途”，抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。

　　“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志”、“北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚”都是我们现在读来非常励志的名言。

　　二是运用典故抒发感情。

　　如“邺水朱华，光照临川之笔”，

　　又如“孟尝高洁，空余报国之志”

　　典出于《后汉书》。孟尝，字伯周，东汉人，曾任合浦太守，为官清正贤能，兴利除弊，政绩卓著，受到人民爱戴。后隐居。汉桓帝时，尚书杨乔多次举荐，称他“清行出俗，能于绝群”， 但始终没被起用。诗人以此表达自己报国无门的苦楚。

　　又如“钟期既遇，奏流水以何惭？”

　　这里运用“高山流水”的典故，把自己比作俞伯牙，阎都督比作钟子期，表示既然遇到阎都督这样的知音，所以敢作此序了。

　　如此等等，有人统计全文运用了四十多个典故，有的明用，有的暗用；有的正用，有的反用，恰到好处地抒发了自己的感慨，激起代代的共鸣。

　　二，形式上，拓宽了骈体文的写作内容，做到形式与内容的完美结合。

　　1）句式错落，节奏分明

　　全文以骈体文的四六句为主，但又不拘泥于这种固定格式，又杂以六四句。七字句，六字句，四字句，三字句，二字句，乃至一字句，这些句式，根据表意的需要而交错运用，使节奏分明，内容起承转合。

　　2）骈俪藻饰，辞采华美

　　全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对。如“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。”“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等，一句中平仄交替，上下句之间又平仄相对。如此讲求音律，又不影响意义表达，写出来的句子抑扬顿挫，富于乐感，富于诗意。

　　3）语言精练，成为成语

　　有人统计，《滕王阁序》中作为成语留下来的有四十多个。

　　如“高朋满座”“萍水相逢”“人杰地灵”“盛筵难再”“水天一色”“物换星移”“钟鸣鼎食”“东隅已逝，桑榆非晚”“老当益壮”“投笔从戎”，等等，都是耳熟能详的成语。

　　总之，《滕王阁序》是骈体文中的典范，将内容和形成有机结合，将景与情自然融合，前半部写景，景中有情；后半部写情，情中有景。

　　《滕王阁序》是二十六岁的王勃的绝唱，也是中国骈文中的无以超越的绝唱！

　　《滕王阁序》，王勃诗人，抒情写景，挥笔自如，骈词诗序，文笔敏捷，别具风格，描述盛，况，景色谜人，腾王阁宇，雄伟壮观，宴会高雅，高朋满坐。好处堪多，比如序词:高朋满坐，萍水相逢，尽是他乡之客；吾今虽穷，穷且益坚，不坠青云之志！深刻表现，诗人王勃，雄心壮志，志向未酬，心志抱负，远大理想！可惜的是，偶然一次，王勃诗人，海南探亲，溺水而死，故使唐朝，诗人巨星，命丧黄泉，留给后世，造成遗憾！...追梦的诗人:邓锦海抒发个人感情:《腾王阁序》，好处堪多！2021.07.08.11.05.

　　《滕王阁序》好在哪里呢？

　　 王勃图

　　王勃的这篇《滕王阁序》简称《序》，千百年来被文人雅士赞不绝口。那么到底好在哪里呢？

　　掾笔著华章，名居骈文之首。王勃生活于初唐年间，十六岁进士及第。那时，官文亦为骈文，科举以源自骈文的律赋取士。可见其虽年少而骈体文功夫了得！《序》中的故事光彩夺目、人物熠熠生辉、语言绚丽工整自不应说。特别是800字的《序》竟然用了至少37个典故，40个成语，用“典故”和“成语”风雅了文采。使得文章气势恢弘而隽永,意境开阔而深刻，辞采潇洒而飞扬恣肆。读来感同吮蜜!从汉末到唐初近500年时间,骈文大家虽不少，但真正流传于世的佳作并不多。据考，我国骈体文前五名分别是，五、南北朝庾信的《哀江南赋》；四、南朝齐孔稚珪的《北山移文》；三、唐代李华《吊古战场文》；二、三国曹魏曹植的《洛神赋》；只有唐初王勃的《滕王阁序》真正配得上是“千古第一骈文”的雅称。

　　滕王阁图

　　笔下江南胜景，滕王阁独为第一。《序》在滕王阁的地理人文，其特点明显：

　　由古及今彰显洪州史迹。起笔“豫章故郡，洪都新府。”是因滕王李元婴先后在山东滕州、江西洪州、四川隆州三地建有滕王阁。所以必须说明此滕王阁是江西洪州，汉朝叫豫章。由此可见，滕王阁据地洪州的历史十分悠久。

　　从天到地喻滕王阁之神圣。“星分翼轸，地接衡庐。”“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。”“翼轸”“牛斗”是28星宿中有故事的星；“衡山、庐山”是有故事的名山，“徐孺和陈蕃”也是史上有故事的名人。所以与其说星宿写滕王阁位置，实则把滕王阁烘托得如此神圣而名冠寰宇。

　　由近及远从滕王阁放眼万里。“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。”“台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。”由滕王阁上的近景想象到东南之闽和西南之越的景色。用开阔眼界可看到滕王阁位据衵国山河之腹地。

　　从文到武颂盛会高朋满座。“十旬休假,胜友如云；千里逢迎,高朋满座。腾蛟起凤,孟学士之词宗；紫电青霜,王将军之武库”。此述照应了前文的人杰地灵，更描出了都督阎公之雅望，盛会的气场和影响之大。

　　此《序》通过由古及今，从天到地，由近及远，从文到武全方位立体交叉的烘托描写滕王阁的人文地理。正如韩愈称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”

　　不写“悲秋”，蘸浓墨描最美秋色。在古文中用浓墨描写秋天的，有欧阳修的《秋声赋》:“夫秋，刑官也，于时为阴；又兵象也，于行用金，是谓天地之义气，常以肃杀而为心。”《秋声赋》近500字，字字“悲秋”，句句写人生苦闷与感叹！而《序》从“时维九月，序属三秋”起三节，有近400字描写“三秋”，真是其景句连连：“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。”“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。”“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。”“望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。”王勃在《序》中写秋与欧阳修的“悲秋”完全不同，他用盛情和浓墨赞美了“秋景”的逸致而高情。

　　以“贤达”“史典”为依托，寄情志之高远。《序》首先盛赞了滕王阁的“地理风物，人绝地灵”后，又描绘和赞美了“壮丽清远、雄阔开朗”的江南秋景。但是一篇文章仅有江山胜景，而没有令世人共鸣的情怀寄托，是不可能传唱千古的：《序》做到了这一点！在“嗟乎！时运不齐，命途多舛”一节中。盛情例举了“冯唐易老，李广难封”等历史“贤达”的故事和“史典”警言。仔细读来，句句寄托了文人志士们“壮志难酬”的情怀。文章明明是写“时运不齐，命途多舛,”但却成了励志篇。这是《滕王阁序》最可贵的地方。在“勃，三尺微命，一介书生”一节。通过“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”等佳句的层层推进。充分表达了他自己的“怀才不遇”！

　　由此可见《滕王阁序》好就好在：名居骈文之首；笔下的滕王阁独为江南第一；不写“悲秋”，蘸浓墨赞美“三秋”；以“贤达”“史典”为依托，寄托了文人志士们“壮志难酬”的情怀；把“时运不齐，命途多舛,”写成了励志篇！

　　《藤王阁序》，可以称之为序文中的极品。也是中国文学史上的极品！

　　《藤王阁序》，用任何赞美之词来形容它，都是那么苍白空洞。

　　如果说李杜写的诗是一首首动听的歌曲，那么王勃的《腾王阁序》，就是一首大型交响乐。

　　“豫章故郡，洪都新府。”《藤王阁序》交响乐在波澜不惊、风平浪静中拉开序幕。

　　“物华天宝，……人杰地灵，”乐曲开始把人带入心旷神怡的境界。

　　“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。”乐曲在宛转悠扬中继续。

　　“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”交响乐到达令人震撼的高潮。

　　“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”乐曲继续在高亢的音符中演奏。

　　“藤王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”

　　交响乐演奏在袅袅余音中缓缓的降下帷幕，留下久久不忍离去的听众。

　　《藤王阁序》全篇七百七十三字，运用了二十三个典故，二十一个成语。

　　年纪轻轻的王勃，在毫无准备的情况下，挥笔而就。试问中国几千年历史，有谁能及？

　　如果在中国文学史上，王勃说我是第二，那绝对无人敢称第一。

　　《藤王阁序》，古人留下的绝世名作。也是世界文学史上的巅峰之作！

　　《滕王阁序》是唐代文学家王勃创作的一篇骈文。通篇对偶，所以读起来郎朗上口，文章虽长，但依然能够背诵。文章里佳句很多，到现在依然很实用，比如落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

　　这是一篇用骈体写成的诗序，但它笔力明快、风格清新、气势浩荡，堪称典范之作。

　　1、写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。

　　2、对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙渲染的方法。

　　3、对偶工美，用典恰切。全篇中除了“嗟乎”、“呜乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。

　　4、文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意线、化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《滕王阁序》的又一特点。

　　具体好在哪里，很多人知道好，但无法准确的表达，细细多品读几遍，会有自己的体会，上面是个人仿作，纯属娱乐！

　　谢谢邀请！《滕王阁序》好在哪里？这个如果展开来说可以写个博士论文了。我简单点说，《滕王阁序》是经典的文学作品。那么我们就把话题转化一下，就是说经典的文学作品好在哪里？这个应该是共通的。首先，文学要形象化。我们每个人能用我们的感官感受到图像，声音，味道之类的，但是综合起来进入思维之后最好的还是语言。语言要能把图像声音都表达出来就形象了。文学作品就是要塑造各种形象。其次，经典的文学作品我们阅读起来都可以读懂，但是真让说怎么好好像我们也没什么合适的词汇。经典的东西能达到语言的最高层次，只可意会不可言传。会给阅读的人留下无尽的想象空间！

　　文采，才华，用37个典故。试问你有这才华么？

未经允许不得转载：睡前故事_儿童故事_睡前小故事_童话故事-乐乐故事网 > 《滕王阁序》好在哪里？