如果谈到影响力，我认为前期罗大佑比较有影响力，后期则是李宗盛有影响力。如果说他们谁地位更高，那么一定是罗大佑无疑。

　　先来看罗大佑所处的时代，正是台湾省高速发展的阶段，有些人希望经济腾飞，有些人则需要青山绿水，于是便出现了阶级矛盾。在这样的时代背景下，罗大佑创作了带有批判性的《鹿港小镇》。

　　之后的《爱人同志》《未来的主人翁》《现象七十二变》等，都承载着一定的社会责任，甚至是《童年》《闪亮的日子》《滚滚红尘》《恋曲1990》等比较有诗意的作品，也是展现特定时代下的众生相。更别提《明天会更好》啦，这应该算是最著名的一首时代献礼歌……

　　我们内地的原创音乐比台湾省晚了至少十年，在高晓松这代音乐人的推崇下，罗大佑成了文艺青年的精神领袖，就如弗朗索瓦·特吕弗之于新浪潮，安迪·沃霍尔之于当代艺术，崔健之于中国的摇滚乐，一旦成了“先驱”，自然会被铭记，所以罗大佑的地位便起来了。

　　李宗盛呢，赶上的是台湾民歌时代，唱得都是阳光、雨露、风，这怎么能和罗大佑这种“社会斗士”比呢，所以他在乐坛地位是不如罗大佑这位“老大哥”的。

　　到了今天这个时代，社会即使病入膏肓，也不是我等老百姓能够妄加评论的，官方对文艺作品管控愈加严格，也就失去了“罗大佑们”应有的价值，而随着生活压力越来越大，人们越来越关注自己的处境和状态，这个时候的李宗盛，用自己的人生阅历，唱出了70、80后两代人又丧又无奈的心声，句句锱铢、句句戳心——这也是为什么我们会发出“少年不知李宗盛，再听已是曲中人”的感叹。

　　李宗盛是从《给自己的歌》开始重新被人审视的，接着《山丘》《新写的旧歌》将其推向神坛。

　　当时简直盛况空前，KTV里的老男人们借着酒劲儿，嘶吼着李宗盛的歌，那一句“想得却不可得/你奈人生何”，差点让自己哭出声；朋友圈里全是李宗盛歌词解析，人人都觉得李宗盛在自己家放了摄像头，把自己的故事写进了歌里……于是，靠着新媒体的传播，李宗盛成为了当下华语乐坛最有影响力的“心灵捕手”。

　　当然，很多音乐人是不服李宗盛的，就像罗大佑的拥趸高晓松，觉得李宗盛这些东西他也能写，于是写了一首《越过山丘》，找杨宗纬来唱……呵呵，满篇苍白。不过，你不能说他生活阅历不够，只能说他养尊处优惯了，写出来的歌词也是仰视的姿态，无法让人感同身受。

　　罗大佑结婚生子后，也发表过专辑《家III》，但并没有预期的效果，甚至被人诟病少了愤怒，而李宗盛的创作，频频得到金曲奖的认可，频频被“精英人士”所推崇。

　　值得注意的是，这并不代表罗大佑江郎才尽，也不能说李宗盛技高一筹，时势造英雄，在影响力方面他们没有孰高孰低，一切都是宿命而已。

　　俩人在维基百科上都被称作“华语流行乐教父”

　　罗大佑代表作品： 《恋曲1980》《恋曲1990》《童年》《光阴的故事》《鹿港小镇》《爱人同志》《亚细亚的孤儿》《野百合也有春天》《东方之珠》《皇后大道东》《之乎者也》《海上花》《是否》《明天会更好》

　　李宗盛代表作品： 《爱的代价》《真心英雄》《我是一只小小鸟》《梦醒时分》《当爱已成往事》《领悟》《伤痕》《阴天》《明明白白我的心》《爱如潮水》《让我欢喜让我忧》《凡人歌》《给自己的歌》《山丘》

　　其实俩人不能算是同一个年代的，罗大佑80年代初就很红了，李宗盛到80年代末才开始红。

　　看歌名，风格差别其实很大。

　　罗大佑的歌感觉有一种沧海桑田的社会变迁感。李宗盛更感情细腻，往往有一种爱过错过的释然感。罗大佑的歌年代标签很重，或许现在的年轻人能共鸣的很少。李宗盛的感悟情歌，更疗伤治愈，青年人还是会有共鸣的。

　　无法比较的！

　　华语流行乐坛四十年来，还有谁能跟罗大佑比肩吗？

　　首先感谢问答的邀请，我认为罗大佑更高些。

　　罗大佑和李宗盛都是影响几代人的流行音乐教父，有人说罗大佑是中国的“鲍勃迪伦”，他写的歌曲格局比较大，不局限于情爱，有超脱世俗的情爱，有对社会和人文的理解和批判。

　　《鹿港小巷》的歌词简单朴实真实，揭露和批判社会发展带来的弊端，《童年》是对儿时的回忆，也是对农业文明的祭奠，《皇后大道东》有着对香港回归的展望和以后发展的担忧。

　　
李宗盛是以情歌见长，他的作品让人世间的情情爱爱表达的淋漓尽致，使听众听罢为情所动，不免潸然泪下，李宗盛可以说是开创了情歌的一个新流派。
 

　　李宗盛的歌曲还有对人世间的感慨和理解，如《山丘》对人这一生的的感悟、《凡人歌》中的“尝尽世间心酸，谱写人生沧桑”、《给自己的歌》描述了自己内心的独白，都是以音乐的方式去揭露“人生”二字。

　　罗大佑凭【东方之珠】力压一切王者。。。！

　　都各有千秋，真的要说谁的影响力大，我觉得罗大佑影响力大。

　　谢谢邀请。

　　两个殿堂级的音乐制作人，在创作方面比较:

 

　　截至目前李宗盛共创作歌曲约254首，其中不仅有《当爱已成往事》、《鬼迷心窍》、《我是真的爱你》、《漂洋过海来看你》这样的感性情歌，也有《凡人歌》、《爱的代价》、《山丘》、《给自己的歌》这些富有对生活，人生反思的歌曲。

 

　　而截止目前罗大佑共创作歌曲约349首，大多数是大气恢宏的，《之乎者也》专辑、《皇后大道东》、《东方之珠》、《追梦人》这样，当然，也不乏《恋曲1990》、《你的样子》这样你侬我侬的小曲子。

　　相较而言，李宗盛更擅长描写女性的心理，却也不像黄伟文般专注于市井之间，也不像林夕那样单写情爱，而是一种女性知己的状态。词曲细腻却不乏张力，有年少不识李宗盛，听懂已是不惑年的说法。

　　而罗大佑，《鹿港小镇》甚至可以说整个《之乎者也》专辑都不缺乏对世事的思考和批评，而《东方之珠》更是香港标志性的曲目，即使是《你的样子》之类的曲子也是看出他看待事物恢弘大气的心态。

　　用以往柳永和苏轼的比较，李像柳永适合十七八岁的姑娘手拿红牙板敲着节拍来唱“杨柳岸，晓风残月”，而罗大佑像苏轼，须让关西大汉弹着响亮的铜琵琶，敲着铮铮作响的铁板来唱“大江东去”。

　　可以说在创作上各有千秋。

　　而提拔新人上，李宗盛为周华健，陈淑桦，林忆莲，辛晓琪，梁静茹，赵传，五月天，杨宗纬等知名歌手推向巅峰，可以说是台湾的音乐教父。

　　而罗大佑相对较少，张艾嘉，苏芮。但是罗大佑的音乐工厂当时有发掘了很多音乐人，其中有一个叫林夕。

　　而罗大佑之所以不被我们熟知，其实是因为《爱人同志》这首讽刺歌曲，直至2000年会才渐渐解禁。

　　所以在这方面而已，两个人也是不相上下。

　　其实就好像金庸和古龙非要比个高低，那就大可不必了。两个人都是华语流行乐坛里程碑式的人物。

　　罗大佑碾压李宗盛

　　个人感觉罗大佑的地位更高，影响力更大些。深深觉的罗大佑的词曲创作更有感染力，在当年的卡拉OK歌厅里到处响着人们唱的“恋曲1990”，“东方之珠”，“光阴的故事”等歌曲，罗大佑的创作理念更符合现代风格，不格式化更没有压迫感。

　　罗大佑54年出生，早期作过医师，后改行做了职业音乐人，他的作品创作大胆真执，导向能量满满，他的歌曲耳熟能详，得到大多数歌迷的喜爱，他的歌曲“童年”“明天会更好”，在歌曲“东方之珠”后获美国纽约亚洲最杰出艺人奖。

（图片来源网络/音乐人罗大佑）

　　又为电视剧“笑傲江湖”提供主题曲“苍海一声笑”获得金马奖最佳主题曲大奖，是音乐人之最，也是华语乐坛创纪录的始作俑者，罗大佑的歌曲流行跨度很大，09年加入“纵贯线场演唱会，现场逐一爆满。

　　相对而言、个人感觉李宗盛略显单薄，地位及个人影响力不如罗大佑。

　　华语乐坛公认的大中小三剑客：大（大佑）中（宗盛）小（小虫）。

　　当然罗大佑了

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