元曲的作家辈出，元曲的发展过程分为前后两期，前期有杜仁杰，关汉卿，白朴，马致远，冯子振，卢挚，姚燧等为代表。当时称关汉卿，白朴，马致远为“书会才人”，他们既写杂剧，又写元曲。

　　后期代表作家有郑光祖，乔吉，张可久，曾瑞，贯云石，薛昂夫，徐再思等。

　　从艺术创作风格上看，又大致分为豪放，清丽两派。豪放派有杜仁杰，王和卿，关汉卿，姚燧，马致远，张养浩，贯云石，白贲，冯子振，睢景臣，阿鲁威，张鸣善，杨朝英，汤式等。

　　清丽派作家有：杨果，商挺，胡祗遹，卢挚，白朴，王实甫，郑光祖，曾瑞，乔吉，薛昂夫，张可久，周德清，汪元亨等。这是大致的分类。

　　再分类到四大家，就只成关汉卿，马致远，白朴，郑光祖四人了。但最终的还有个说法还有“元代剧坛上的双子星座”，就成关汉卿，王实甫二人了。说到王实甫，他的《西厢记》应该是很有名的了？好吧，有点扯远了，最后还是回到正题上来吧，回答题主所问的四大家的代表作有那些。

　　关汉卿的代表作《窦娥冤》。

　　马致远的代表作《南吕.四块玉》。

　　白朴的代表作《中吕.阳春曲》。

　　郑光祖的代表作《双调.蟾宫曲》

　　以上所提代表作只是他们的作品当中的任何一件，他们可是既会写杂剧，又可创作散曲的。

　　直接上答案，元曲四大家分别是：关汉卿、白朴、郑光祖、马致远，他们是元代杂曲作家，代表着不同的杂剧创作流派，所以被称为“元曲四大家”。

　　咱们先说元曲，再说四大家。

　　元曲

　　我们常说，唐诗、宋词、元曲，这种简单明了的归类方式，功劳是清朝人王国维的，他在《宋元戏曲考》中说：

　　凡一代有一代之文学：楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。

　　数千年来，枝蔓纷杂的文学形式，被王国维一句“一代有一代之文学”，简明地归纳出来了。

　　元曲，是继唐诗宋词之后，于元代形成的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，但由于杂剧更普及，所以很多时候元曲专指杂剧。

　　杂剧其实在宋朝已有之，只不过宋朝的杂剧，多以滑稽搞笑为特点，还没有正式成为戏曲文化，到了元朝，杂剧才有了统一的形式——每本四折，开头或每折之间有楔子，内容以抒情的曲文为主，间杂以宾白和科范，是舞台表演的专有形式。

　　散曲就比较简单了，是只用于清唱的歌词，内容形式跟词差不多，只是在语言上更加通俗，在格律上也没有十分严格的要求。

　　元曲四大家

　　元代人周德清，在中原新韵中，第一次把四人并称，但没有称“四大家”：

　　“乐府之盛之备之难，莫如今时……其备则有关、郑、白、马。一新制作。”

　　直到明朝，何良俊在《四友斋丛说》中才第一次有了四大家之说：

　　“元人乐府称马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫为四大家。”

　　关汉卿：

　　一般以关汉卿为四大家之首，他一生共创作杂剧60多出，散曲也有小令40首，代表作就太多了，如《窦娥冤》、《单刀会》等，都是脍炙人口的杂剧，其中《窦娥冤》更是被列入世界大悲剧行列，还有《一枝花·不伏老》中那句“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，更是既污又有型。

　　白朴：

　　白朴的作品，写野史传说、鬼怪妖精的为多，他的创作特点是善于描写鲜活生动的人物形象，比如《唐明皇秋夜梧桐雨》中，把杨贵妃的千娇百媚就描写得十分生动。

　　马致远：

　　马致远大家都十分熟悉了，一曲《天净沙·秋思》让他成为了四大家中最有国民度的以为。马致远这个人非常有抱负，从他的名字中就能看出来，姓马，名致远，字千里，号“东篱”，是致敬陶渊明。

　　马致远有一曲《汉秋宫》，描写王昭君的传说故事，被人称作是元曲第一佳作。

　　郑光祖：

　　郑光祖比较倒霉，因为他的生平事迹鲜有纪录，他的作品和事迹，只能从侧面考察，让人难以捉摸，保留下来的作品也以历史题材和男女爱情为主，如《虎牢关三战吕布》，其中最著名的则是《倩女离魂》。

　　杂剧和散曲是元曲的两大分类，元曲四大家分别是关汉卿、白朴、郑光祖和马致远。

　　关汉卿的代表作有：《窦娥冤》，《调风月》，《西蜀梦》等。

　　《窦娥冤》内容简介：
 

　　由于母亲早逝，窦娥从小就和父亲窦天章相依为命。然而窦天章是个穷书生，为筹钱进京赶考，窦天章把年仅七岁的窦娥卖给了蔡婆婆当童养媳。窦娥十七岁时与蔡婆婆的儿子成了亲，不久蔡婆婆的儿子就因病去世。坏蛋张驴儿和他的父亲张老儿看窦娥和蔡婆婆无依无靠，就起了霸占两女的邪念。阴差阳错地，张驴儿亲手毒死了他的父亲张老儿，却把这桩命案栽赃给了窦娥。当地知府和张驴儿私通，用尽了各种方法，最终使得窦娥屈打成招，承认了罪行。就在窦娥被押往法场行刑期间，窦娥向老天爷许下了三桩誓愿：血溅白布，六月飞雪，三年大旱。结果这三桩誓愿都一一实现。窦天章衣锦还乡后，为女儿洗清了冤情。

　　白朴的代表作有：《唐明皇秋夜梧桐雨》，《裴少俊墙头马上》，《东墙记》等。

　　《唐明皇秋夜梧桐雨》内容简介：

　　安禄山征战溃败，被交由唐明皇处置。丞相张九龄向唐明皇进谏应将安禄山诛杀之，唐明皇并未采纳，反而让杨贵妃收安禄山为义子。其实野心十足的安禄山早已有了造反作乱的决心。就在杨贵妃为唐明皇表演“霓裳羽衣舞“时，安禄山已逼近长安城，唐明皇随即率领一众逃亡巴蜀。就在逃亡途中，士兵因不满杨贵妃是安禄山义母一事而拒绝返还杀敌。无奈之下，唐明皇下令将杨贵妃赐死，这才使军心安定。安史之乱后，唐明皇退位居后，日夜思念杨贵妃。就在梦中要与杨贵妃相聚时，窗外雨打梧桐，惊醒了唐明皇。于是唐明皇就在夜里，听着雨声，看着窗外的梧桐，陷入了以前的美好回忆中。

　　郑光祖的代表作有：《迷青琐倩女离魂》，《虎牢关三英战吕布》，《细柳营》等。

　　《迷青琐倩女离魂》内容简介：

　　一个名叫王文举的秀才与倩女指腹为婚，由于王文举的父母早逝，倩女的母亲想推掉这门婚事，并称惟有王文举考中进士，方可和倩女结婚。倩女忠贞于爱情，她的魂魄随王文举一起去了京城。皇天不负有心人，王文举既考中了进士，也收获了甜蜜的爱情。

　　马致远的代表作有：《陈抟高卧》，《天净沙·秋思》，《破幽梦孤雁汉宫秋》等。

　　《天净沙·秋思》的全文如下：

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

　　由于元代的民族高压政策，马致远的政治抱负得不到施展，致使他漂泊流浪，荡迹天涯。然而这样的生活方式并不是马致远的心之所向，就在羁旅凄苦的情况下，马致远作出了此首小令。

　　元曲四大家为:关汉卿、郑光祖、马致远和白朴。关汉卿代表作《窦娥冤》，巜救风尘》，《望江亭》等。郑祖光代表作《辅成王周公摄政》，《虎牢关三战吕布》等。马致远代表作《汉宫秋》，《荐福碑》，《岳阳楼》等。白朴代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，《董秀英花月东墙记》，《秋江月凤凰船》等。

　　元曲四大家”指的是关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家，他们代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就。

　　关汉卿的杂剧题材广阔，多揭露社会黑暗势力的丑恶和腐败，渗透着民主和人道主义的思想光辉。代表作有《窦娥冤》、《望江亭》等。

　　白朴的《梧桐雨》描写唐明皇和杨贵妃的故事，语言雍雅华贵，绚丽多彩，开杂剧文采派的先河。

　　马致远的《汉宫秋》是中国十大古典悲剧之一，它大胆地改变史实，塑造了王昭君以民族利益为重的爱国者的形象，抨击了皇帝的昏庸和无能。

　　郑光祖的作品以描写男女爱情生活的剧作为主，以文采见长，《迷青琐倩女离魂》是他的代表作。

　　在中国古代文学史上，以楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说最为著名，经典迭出。

　　其中元曲中最有名气的作家当属关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四人，四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的最高成就，因此被称为“元曲四大家”。

　　1、关汉卿，号已斋，亦作一斋，籍贯不详，约生于公元1229年，卒于公元1241年，元代著名的戏剧大师。

　　代表作主要有：《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等。

　　2、白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷，隩州（今山西河曲）人，生于公元1226年，卒不详，元代著名的文学家、杂剧家。

　　代表作有：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《裴少俊墙头马上》、《韩翠颦御水流红叶》、《李克用箭射双雕》等。

　　3、郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西襄汾县）人，生卒年不详，元代著名的杂剧家和散曲家。

　　代表咋有：《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香骗翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》、《辅成王周公慑政》、《虎牢关三战吕布》等。

　　4、马致远，字千里，晚号“东篱”，以示效陶渊明之志，大都（今北京）人，生于公元1250年，卒于公元1321年，元代著名的杂剧家。

　　代表作有：《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄梁梦》、《西华山陈抟高卧》等。

　　在唐宋戏曲的基础上，应现实的要求和群众的喜爱，在题材、内容和表现方式上，戏曲创作在元代达到一个高峰，元杂剧成为融合各种表演艺术而成的一个相对完整的戏剧形式。根据创作时期的不同，人们综合了元代在戏曲上取得巨大成就的四位戏剧作家，并称他们为“元曲四大家”，分别是指关汉卿、白朴、马致远和郑光祖。

　　一、关汉卿

　　关汉卿被公认是我国古代最伟大的戏剧作家，他一生写了六十多种杂剧，现传主要有《感天动地窦娥冤》、《赵盼儿风月救风尘》、《关大王单刀会》、《望江亭中秋切脍旦》等作品，也就是人们常说的窦娥冤、救风尘、望江亭、单刀会等。关汉卿的戏剧作品主要取材于现实生活和历史故事，是当时最受群众喜欢的大家。

　　二、白朴

　　白朴生于金国，自幼颠沛流浪、饱经战乱，成年后才定居中原。其代表作品有《墙头马上》和《梧桐雨》。早年经历对他后来的创作产生了一定影响，对美好生活与感情有着强烈的向往，比如《墙头马上》歌颂了青年男女对爱情的追求，《梧桐雨》则是和白居易一样，明显同情李隆基和杨贵妃的爱情。

　　三、马致远

　　马致远年轻时追求功名，未能得志，后来信全真教，晚年过起了隐居生活。常年的不得志导致马致远厌世和悲观情绪明显，并影响到他的创作。其代表作主要有《汉宫秋》 、《青衫泪》和《荐福碑》等。马致远在散曲方面有一小令为众人皆知，那就是《天净沙·秋思》 :

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

　　四、郑光祖

　　郑光祖是元杂剧后期的代表人物，今存他的主要作品有《迷青琐倩女离魂》、《㑇梅香翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》等，其中《倩女离魂》是他的代表作。这里顺便提一下，电影《倩女幽魂》可不是根据他这个作品改编。


 

　　元曲四大家有多种说法，这里以元曲的巅峰元杂剧为主体来说一下四大家。

　　四大家之首当推关汉卿，金国遗民的他因为家世富有，文化教育程度本身就很高，（像《功夫》里说的那样，大约有三四层楼那么高吧）成了元的臣民后做了个小医生，接触到大量下层人民生活，写出了很多反应世俗民情的接地气的剧本，语言泼辣个性化，毫无矫揉造作之嫌，总之不愧是个很有个批判思想，连老天都敢骂的“普天下的郎君领袖，盖世界的浪子班头”

　　代表作《窦娥冤》

　　马致远，一个心怀壮志却偏偏仕途多舛的失意文人，我们最熟悉的枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马的主人，天净沙这是他的散曲作品，在当时，杂剧比散曲流行的多，从枯藤老树昏鸦就能看出马致远的文人气质倾向，文字功底不是刻意雕作，表现力却极强，是抒情高手，他杂剧的代表作《汉宫秋》把皇帝当成一个苦闷de普通人来写，抒发的是他自己一腔不得志。

　　白朴，可以算富二代官二代，从小家境好受的教育也高，文艺素养可能是四人中最好的，身为官二代却厌恶元朝廷，寄情山水，托志文艺，他擅长写历史题材和才人韵事，来寄托自己的情怀，言情剧特别拿手，文风优美是他的特点，虽然有叛逆人文思想但不同于关汉卿的与下层人民打成一片，也不同于马致远的文人凄惶，应该是他反正一生衣食无忧，更不重功名利禄，所以更重于个人风骨心情表达，最著名的作品《墙头马上》是一部有些女权味道的爱情喜剧。

　　郑光祖 ：浪漫主义的小官吏，一部《倩女离魂》小时候看到，觉得这词是在美极，后来才知道那不叫词，叫元曲。据考证郑光祖是当过小官，但他不大会官场的人际关系，也不太热衷于此，倒是和戏子优伶们打的火热，似乎颇有点点柳三变的味道，《倩女离魂》很好的表现了他的浪漫多情倾向。

　　如果说关汉卿是批判，马致远多自怜，白朴显风流，那郑光祖就是浪漫吧。

　　元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。

　　元曲包括了散曲和杂剧两种。词的创作衰落下来后继之而起的一种诗体就是元代散曲，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，散曲则通俗活泼，格律上也相对自由。与之相对的就是杂剧，杂剧是一种把歌曲、宾白、舞蹈结合起来的中国传统艺术形式。

　　关汉卿

　　关汉卿，原名不详，字汉卿，号已斋（又作一斋），汉族，解州（今山西省运城）人，另有籍贯大都（今北京市）和祁州（今河北省安国市）等说。元杂剧奠基人，以杂剧的成就最大，最著名的是《窦娥冤》。被誉为“曲家圣人”。

　　【南吕】四块玉·闲适

　　元代：关汉卿

　　适意行，安心坐，渴时饮饥时餐醉时歌，困来时就向莎茵卧。

　　日月长，天地阔，闲快活！

　　白朴

　　白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷，汉族，祖籍隩州（今山西河曲），汴梁（今河南开封）人，晚岁寓居金陵（今江苏南京），终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，擅长以历史题材创作，其作品歌词典雅，代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》《裴少俊墙头马上》《董秀英花月东墙记》等。王国维的《人间词话》说：“白仁甫《秋夜梧桐雨》剧，沈雄悲壮，为元曲冠冕。”

　　【仙吕】醉中天·佳人脸上黑痣

　　元代：白朴

　　疑是杨妃在，怎脱马嵬灾。曾与明皇捧砚来，美脸风流杀。

　　叵奈挥毫李白，觑着娇态，洒松烟点破桃腮

　　马致远

　　马致远，字千里，晚号东篱，大都（今北京）人，原籍河北省东光县马祠堂村，著名戏曲家、杂剧家，被后人誉为“马神仙”，还有“曲状元”之称，曲风豪放飘逸。其代表作《天净沙·秋思》脍炙人口，浑然天成，被称为秋思之祖（已选入7年级上人教版语文15课古诗5首之一）。

　　【越调】天净沙·秋思

　　元代：马致远

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

　　夕阳西下，断肠人在天涯。

　　
郑光祖

　　郑光祖，字德辉，汉族，平阳襄陵（今山西临汾市襄汾县）人，元代著名杂剧家、散曲家。

　　郑光祖从小就受到戏剧艺术的熏陶，青年时期置身于杂剧活动，享有盛誉。早年习儒为业，后补

　　授杭州路（路是古代行政区划单位）为吏，成为南方戏剧圈中的巨擘。所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”。代表作《迷青琐倩女离魂》（不是倩女幽魂），他的剧作词曲优美，甚得明代一些曲家的称赏。

　　迷青琐倩女离魂 （第二折）

　　元代：郑光祖

　　【越调．斗鹌鹑】

　　人去阳台，云归楚峡。不争他江渚停舟，几时得门庭过马。

　　悄悄冥冥，潇潇洒洒，我这里踏岸沙，步月华。

　　我觑着这万水千山，都只在一时半霎。

　　元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”关汉卿编有杂剧67部，现存18部。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等。白朴写过15种剧本，这15种是：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《唐明皇游月宫》。马致远著有杂剧十六种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》、《西华山陈抟高卧》七种。郑光祖一生写过18种杂剧剧本，全部保留至今的，有《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香骗翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》、《辅成王周公慑政》、《虎牢关三战吕布》等。

未经允许不得转载：睡前故事_儿童故事_睡前小故事_童话故事-乐乐故事网 > “元曲四大家”是谁？他们有哪些传世经典？