反讽

　　反讽表现在语言上，就是一种语言的错位，即叙述语言或人物语言与人物、观点、情调、文体等不相契合一致，存在较大反差。成功的语言错位，给读者提供一条缝隙，让读者看到隐藏在叙述语言与叙述对象后的真相。

　　鲁迅常把反讽融入小说的结构，把性格志趣相反的人物或含义相去颇远的情节、场面交织在一起，同步叠现，使那些司空见惯的生活琐事产生令人拍案称奇的社会意义和艺术效果。《药》描写群众的愚昧和革命者的悲哀，或者说因群众的愚昧而来的革命者的悲哀。小说同时塑造了两个主人公，一个是旧民主义革命时期资产阶级革命者夏瑜的形象，他英勇不屈，不怕牺牲，但脱离群众；一个是贫穷的小茶馆主人华老栓的形象，他老实本分，但懦弱愚昧，对革命毫不理解。两个主人公各自的活动又形成各自独立的故事。夏瑜从事革命活动，为本家夏三爷所出卖；被捕后在狱中继续斗争，最终被反动统治者杀害。华老栓把历年的辛苦积蓄拿去买药，为患病的儿子治病，但买来的药无效，儿子终于死去。一个是革命者壮烈而寂寞地牺牲悲剧，一个是吃药无效可悲地死去的悲剧。作者匠心独运，巧妙地用一个人血馒头将意义判若天壤的故事连结在一起，来用双线结构，明线写华家的故事，暗线写夏瑜的故事。两个悲剧一经组合，立刻产生了强烈的反讽效果，主题得到升华，其悲剧意义便丰富得多，它揭示了辛亥革命失败的根本原因，总结教训，告诫人们革命必须唤醒民众的觉悟。

　　鲁迅“反讽”的语言技巧，表现在把悲喜、冷热、抑扬、反正这些对应的艺术因素和感情色彩统一在一个画面之中，从而产生双重折射的艺术性能。如《风波》《祝福》的结尾。反讽用在小说的题目上，就呈现了正反两极相互折射的奇观。“药”是治病的方剂，它的含义有三度转折。志士以血去医治社会苦难，市民却以他的血医治儿子的痛疾，作为革命启蒙思想家鲁迅则用这个可悲的故事去医治人的麻木不仁的精神状态，引人思索救国良方。

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