电影《江湖儿女》讲述了什么？-乐乐故事网

　　这是一个江湖的故事，人有时候就是抹不开面子，当年的大哥如果跟不上时代的发展一样会被淘汰，这部电影里有很多贾樟柯致敬自己电影的桥段，但是这并不重要，我们知道他想表达的是斌哥和巧巧的感情，有些女人跟你在一起并不是为了钱，巧巧就是这样的女人。故事是从2001年延续到2021年的，这期间国家发生了翻天覆地的变化，巧巧和斌哥也经历过辉煌和低谷，巧巧对他的感情可以用至死方休来形容。从本质上看斌哥人仗义，会为人，铁肩还能担点人情啥的，他为巧巧开枪被入狱五年，这五年是对他心理的折磨，却也因此而迷失了自己，他有些看轻了巧巧，也看低了自己。影片拍的不错，大时代洪流下人物的命运往往如此，看似漫不经心却是早已注定。

　　在电影《江湖儿女》里，有两场戏用到了歌曲《有多少爱可以重来》。

　　第一场是在女主人公巧巧初到奉节时，还未见到自己寻找的斌斌，路过一个广场时，一位青年拿着话筒声嘶力竭地演唱《有多少爱可以重来》。巧巧站在稀疏的人群中，听了很久。

　　第二场是在见完斌斌之后，巧巧在一个剧院里，再一次聆听那位青年演唱的《有多少爱可以重来》。舞台上，那位青年深情地演唱着这样的词句：

　　常常责怪自己当初不应该

　　常常后悔没有把你留下来

　　为什么明明相爱

　　到最后还是要分开

　　镜头反打给坐在观众席上的巧巧，表情平静，内心却五味杂陈。在此之前，她和斌斌在旅馆展开了一次漫长而伤感的谈话。

　　她的双腿跨过了一个炙热燃烧的、具有重生意味的火盆，心里却迎来了一盆凉意十足的冷水。她为之付出牢狱时光、付出艰苦寻找的男人，已经有了别人，不愿跟她回去。

　　舞台上的表演声嘶力竭，观众席上的巧巧安静如迷。

　　这一场戏的镜头组接，源于两段素材：舞台上的歌唱画面，源于贾樟柯拍摄于2006年的一部纪录片；观众席的巧巧画面，源于去年拍摄《江湖儿女》时，贾樟柯找了一个差不多的剧场，用了当年相同型号的摄影机，通过后期剪辑，将两段跨越十二年的素材组合到了一起。

　　他说这有点像魔术。而在我看完《江湖儿女》之后，发现这个“魔术”刚好包含了这部贾樟柯新作所要表达的核心。

　　那是什么呢？

　　即使过去快半个月了，对《江湖儿女》最后的一个镜头仍然记忆犹新。

　　发现斌斌已经离去的巧巧，跑到监控室看监控录像。在一格格方块形状的监控画面里，她找到了那个对准门口的画面，那个斌斌离开之后的空白画面。贾樟柯导演这时候没有给巧巧一个反打镜头，而是以主观视角，盯着那个监控画面。然后在焦距的慢慢调整中，镜头越来越近地逼向那一格监控画面。

　　越来越近，越来越近，近到整个大银幕呈现出一片灰白，颗粒状的影像布满画面，影片到此结束，故事嘎然而止。

　　我觉得这是一个了不起的镜头。

　　监控画面交代了斌斌的离去，也交代了一个新时代的到来（到处布满监控摄像头）。慢慢逼近的镜头，有一种巧巧“死死盯着”的感觉，但逐渐灰白的画面，却更有一种心如死灰的悲凉感。

　　多年以前，巧巧看着死火山时，对斌斌说：“火山灰是最干净的”。那时候，他们的情感是炙热的，也是纯粹的，所以火山灰最重要的特点是“干净”。

　　多年以后，巧巧推着斌斌又去看了一遍死火山，两个人的交谈已然变得平静。这时候，他们的情感已经变凉，火山灰最重要的特点变成了“灰”。

　　于是最后那一个慢慢放大的灰白的监控画面，也有了很强的情感表现力：它意味着两个“江湖儿女”曾经五彩斑斓的江湖世界已经失了颜色，也意味着两个曾经相爱的男女已经不再有情感的色彩。

　　从贾樟柯对江湖大哥的某种情结，到他接触到“江湖儿女”这个中文片名，再到他拍完电影之后对电影英文名的修改（将《Money Love》改为《Ash is Purest White》），字字句句，诚诚恳恳，让人看到了一位优质导演对作品所抱持的真诚态度，也看到了贾导对影片所赋予的真情实感。

　　但在我看来，贾导的《江湖儿女》继续了他对故乡的表达，继续了他对时代环境的探讨，继续了他对时间的感悟，继续了他对社会现实的关注。但更多的，《江湖儿女》核心要表达的，其实还是对人、人与环境、人与时间、人与人之间的关系的观察与思考。

　　而所有这些思考与表达的基础，都建立在一个关键字之上，那便是“情”。

　　尽管贾樟柯导演自己也曾强调，《江湖儿女》想要表达的是“情与义”。并且片中也的确呈现了不少关于江湖道义的元素。只是，整个影片看下来，“义”虽然看起来贯穿了故事的始末，但它的作用更像是一种点缀，真正起支撑作用的，仍然是人与人之间、人与环境之间、人与时间之间的“情”。

　　巧巧在奉节旅馆跨越的那个火盆，是《江湖儿女》情感表达的分水岭。

　　在此之前，巧巧对斌斌的情感是热烈又纯粹的。她会直接从他嘴中拔下烟来抽，会和他在舞池中恣意舞蹈，会陪伴在他身旁宛若小鸟，会在他遇险时挺身而出，会为他心甘情愿地承受五年的牢狱惩罚，也会为他不远千里地展开寻找。

　　两人坐在旅馆的床沿交谈，没有好久不见的欣喜，也没有久别重逢的热烈，但看似平静的表面下，巧巧的内心仍怀揣着情感上的期望。她希望斌斌能把他的变化说出来，她期望斌斌还能如以前那般待她，但他没有说。

　　这彻底伤透了巧巧的心。

　　他让她跨越一个带有重生意味的火盆，火是炙热的，心却是冰冷的。跨过去之后，她对他便不再有爱了。她坐在台下听《有多少爱可以重来》，眼泪婆娑，脸庞坚毅，内心的决定开始促使她变得独立而强大。

　　麻将馆、歌厅、茶室、街道等各种场所，丁嘉丽、张一白、张译、董子健、徐峥等演员客串的各色人物，大同、三峡、新疆等各个地方，2001、2006、2021这三个时间点，是围绕在巧巧身边的江湖。

　　当斌斌身处江湖大哥位置时，巧巧更像是游离在江湖之外；当斌斌说出他不再是江湖中人时，巧巧才真正扎入江湖。

　　旅馆之夜过后，巧巧对斌斌的情感不再有爱，但却仍然有情。这种情让她愿意接斌斌回家，招待他，照顾他，但却只是让他住在厨师住的小屋里，言谈举止也都带着克制的距离，不像以往那般带着情感。所有这些安排、照顾，都没有爱的成分在了，更多只是一种道义上的情感——这种情，便是义。

　　可斌斌曾经是叱咤一时的江湖大哥，是能够镇住场子、协调纠纷、威震四方的男人。这种江湖大哥的经历，曾令他享受了巨大的尊重与荣耀。而当他再次回到大同，历经变故的他早已没了以往的威风，甚至自己要穿个衣服都格外费劲。

　　他不再是大哥，众人对他也不再有畏惧甚至尊重。虎落平阳一般的境遇，他其实也还能忍。旁人的冷嘲热讽他也都还能接受。但巧巧对他的无爱的情，让他不能承受。越是百般照顾，越是扎得他疼，因为他还是一个重视尊严的男人。

　　巧巧对他的情里头不再有爱，尽管她给了他吃、住、散步甚至治疗，但他感受不到爱，自尊心受到打击，所以最终还是选择了离开。

　　其实到了最后，巧巧和斌斌彼此心里都成了一座灰白的死火山。没有了爱的情感色彩，如同慢慢放大的灰色监控画面。

　　这是贾樟柯导演的残忍之处，也是他的精妙之处。

　　大家好，我是小福，有朋友聊到这个江湖儿女，哈哈，这就和大家一起分享下，算是观后感吧：

　　本有一个披着江湖的外衣，讲述的却是假如生活欺骗了你的故事，这样可以理解吧，赵巧巧一位内心有真情义的女性生活历程。在该为爱付出时候可以轰轰烈烈，没有自己，但当看完了生活的欺骗之后，也没有沦陷，圆满平静地面对旧人，或者可以照顾旧人，但独立又有尊严地活着。或许不是表面上最温柔的那一个，但她的温柔是她对生活的全部理解与行动。不煽情也不刻板一个不平凡的“普通女人”。哈哈虽然不是一部香港黑社会影片，却无时不在表达有人的地方就有江湖是吧，怎么样，剖析够透彻吧。

　　男人的江湖是一把枪，女人的江湖是一瓶水，只不过枪响在女人手里，水泼在男人脸上。

　　男女之间除了情，还有一样东西叫“义”

　　很多人都以为贾樟柯的这部《江湖儿女》，拍的挺复杂的，其实在我看来，只要读懂徐峥出现的那几分钟，其实就看懂了贾科长眼中的《江湖儿女》。

　　徐峥在剧中饰演了一个满嘴跑火车的大骗子，巧巧遇到他的时候，正好碰到徐峥在火车上忽悠人，而大家也相信了他所谓的UFO理论，只有巧巧一个人没有戳穿他。

　　原因其实也很简单，那就是徐峥告诉了巧巧，这一次他将要去的地方，新疆。

　　当年巧巧就幻想着和斌哥能去新疆生活，只是斌哥放不下他的江湖，最终没有成行，但是斌哥忘记了，巧巧却没有忘记。

　　所以即便眼前这个男人嘴里满嘴谎言，但是巧巧还是愿意跟他走，因为他要去的地方，正是巧巧理想所在。

　　在火车过道里，徐峥拥抱了巧巧，甚至亲吻了巧巧一下，而巧巧都没有抗拒，直到巧巧告诉徐峥，其实她是一个囚徒，刚刚从牢里放出来的时候。

　　徐峥眼里透露出来的懦弱和胆怯，却被巧巧一眼就看穿了，而这也是为什么巧巧在中途选择了下车的原因。

　　因为巧巧在那一刻，看透了男人，也看透了所谓的江湖。

　　就像斌哥许多年前跟巧巧说的那一句：“我是江湖人，你不懂！”

　　而多年后，巧巧推着坐在轮椅上的斌哥去远山的时候，她也同样对斌哥说了一句：“江湖里讲义气，你不懂！”