感谢邀请。

　　写小说不是一件很容易的事情，平时要注意观察生活的细节，要善于发现，善于用放大镜去发现，其次要多读书，学习大家的小说写作方法，多练习写作方法，注重细节的写法，第三写小说还要有耐心，不要急于求成，好作品需要慢慢的去雕刻酝酿，希望对大家有所帮助。

　　有啊，我们橙瓜码字PC端的网文学堂，就有大量的写作知识分享。

　　另外，在我们的橙瓜APP上，也有许多写作干货分享。

　　诚谢邀请。想学写小说是好事，上度娘能找来很多专职培训。但我个人认为，小说能打动人的还是源于生活中的素材，加之写作者对情节的步置，优美的描述(不可用太多华丽词藻)人物的刻画(是从其言谈举止中表现)贯穿故事的主题(可以多扩展，但主题不能跑)。主题根据你所收集的素材，反映爱情.人性.现实等等。所以如果你文化底蕴可以思路明晰的话，还是自己摸索着写，从小小说来开始练习，如果自己感觉不行那只有拜师啦！

　　书法、绘画有师承，写小说很少听说有师承的。也就是说，写小说想拜师速成是不行的，想写成真正意义的小说，完全得靠自己。那么，如何靠自己呢？

　　一要多读。多读名家名作，不断提高文学修养，正所谓读书破万卷，下笔如有神。

　　二要多看。多看就是多观察，多观察身边的事物和生活细节，不断积累素材，正所谓读万卷书不如行万里路。

　　三是多练。多练习习作，只有多练才能生巧，才能找出不足，修正提高。

　　四是天分。写作和其他艺术一样，是讲天分的。没有天分，就是再刻苦，也不可能写出好的小说来。也就是说，在写小说之前，先看看自己是不是那块料，如果不是那块料，最好作罢，否则害人害己。

　　你先试着写几章再去考虑怎么学习，尽量把你心中的故事写出来，如果自己觉得OK，就去看看那些写作资料。写作也是靠天赋的。

　　散文，多吸取一点，培养自己创作的方向

　　想写小说是好事，想问你是一时冲动还是兴趣。爱好是动力的基础，小说来源于生活，用心爱生活吧。

　　想必每一个怀抱着作家梦的人，都希望自己能写出一部优秀的作品，一部能够传世的作品。优秀的作品，离不了动人的故事。那么，究竟如何才能写出好的故事呢？

　　这也是一直以来困扰我的问题。没有跌宕起伏的人生阅历，也不是异想天开的脑洞少女，但我也想写出扣人心弦的故事，怎么办？

　　直到我读到了这本《写作课》，仿佛摸到了一点写故事的门道。

　　《写作课》的作者艾丽斯·马蒂森既是一位著名的作家，更是一位优秀的写作导师，她是哈佛大学的文学硕士，曾在耶鲁大学、布鲁克林学院教授写作课程，后在本宁顿学院艺术硕士班执教长达22年，长期担任《纽约客》《纽约时报》的撰稿人。艾丽斯出版了多部短篇小说集和长篇小说，作品曾获得英语界小小说最高荣誉“小推车奖”、美国最佳短篇小说奖、欧·亨利短篇小说奖等诸多奖项。

　　在这本书中，艾丽斯总结了自己多年指导写作课的经验，并结合多达36部经典作品的解读分析，向读者深入剖析了20个常见的小说创作误区，给每一位想要进行小说创作的人提出了中肯而实用的建议。

　　可以说，《写作课》是一本为所有想要写出好故事的人提供的实用性创作指南。

　　全书分为五章，集中解决关于写作的三件事：何为好、为何写不好、如何能写好。

　　1.何为好？

　　如果写满字句的书稿是一只风筝，那倾泻而出的情感便如同天空中呼啸而过的狂风，我们需要一根线来牵引——同样，作家当然需要创作的自由，但也需要理性控制，二者缺一不可。

　　如果把小说比喻成一只风筝，那创作者狂野的想象力和强烈的情感就是让风筝能够在天空中飞舞的狂风，而作品内在的理性逻辑就是那根保证风筝不被狂风卷走消失在天际的粗线。想要风筝非得高，风和线缺一不可；而想要写出好故事，创作者既要有理性的常识，也要有敢于白日做梦的勇气。

　　艾丽斯在书中指出，“优秀的作家，既要有强烈的情感，也要有普遍常识，只有使这对矛盾体和谐共生，才能写出值得玩味的故事。”

　　其实，这也是优秀的作品得以传世的原因：既符合普遍常识的逻辑，又有作者天马行空的想象力和能打动人心的真情实感。

　　2.为何写不好？

　　或许很少有人能意识到，无论是过去还是现在，能够流畅自由地用文字表达自己，其实是一件得天庇佑的幸事，对女性来说尤其如此。毕竟，女性享有受教育的权利，也不过是近百年的事。而且，还有社会因素在阻碍着我们进行写作，比如政治审查、亲朋好友们的非正式审查（认为写作是不务正业）等。

　　除了这些显性因素，还有一个隐性的、常被人忽略的因素，即自我审查。表现在作品中，就是强烈的不自信。这是主观上导致“写不好”的重要原因。

　　这种“不自信”，体现在作品中，就会出现诸多问题，比如：喜欢采用间接叙述，多描述现象而不陈述事实，沉溺于描写人物的心理活动，刻意打乱作品中的时间顺序，作品人物的动机模糊，甚至无益的脱离现实……这些问题，既会使得行文变得拖沓而冗长，更会导致写出来的故事无法让读者读懂。

　　对此，艾丽斯给出了三条中肯的建议：

　　一是，把写作当做生活的必要组成部分，即使没有自信，也要在写作时给自己鼓劲，说到底，“自信是一种选择”；

　　二是，报名参加一个写作班或书友会之类的组织，找到同好督促你写作，还能帮你抵抗源自内心或他人的负面声音、坚守表达自我的权利；

　　三是，正视各类客观或主观的审查的存在，采用恰当的叙述方式，把故事直接了当地讲出来，“不要理会外界及内心的负面声音，让我们拿出配得上作家二字的权威和主宰作品的强大气魄，好好讲故事。”

　　3.如何能写好？

　　在第一部分中，作者已经指出，优秀的作品，既要符合普遍常识的逻辑，又要有作者天马行空的想象力和能打动人心的真情实感。所以，要写出好的故事，有三点需要注意：

　　①学会珍惜和培养想象力

　　我一直以为，只有人生阅历丰富的人才能创作出曲折动人的小说，因为他们自己的经历就是最好的素材。艾丽斯指出，小说创作不能太过依赖现实原型，一是因为现实经历总有用尽的一天；二是因为以现实生活中的人物为主角，会限制作品的主题。

　　小说创作的核心技法是虚构，无论是以现实为蓝本来虚构，还是以虚构为蓝本来虚构，它都需要作者充分发挥自己的想象力。只有尝试凭空想象出在现实生活中并未发生的故事，才能真正锻炼自己小说写作的能力。

　　比如，鲁迅曾谈到，《阿Q正传》中阿Q这个艺术形象有两个原始模型：一个叫谢阿桂，还有一个是谢阿桂的弟弟叫阿有。而阿Q的很多事情又是从其他人身上取来的，如恋爱事件是从衍太太的侄儿桐少爷那里来的；欺侮小尼姑，则是从一个秀才那里取来改造而成的。

　　如果没有想象力和灵感，怎么办？艾丽斯给出的建议是，“从现实从现实世界中搜寻那些产生客观影响的事件，而不是那些仅仅改变了主观感受的事件”，也就是说，用事件来推动故事的情节发展，通过主人公的行动来表达他情绪，而不是直接进行情绪描写。

　　②顺其自然地制造麻烦

　　麻烦和冲突是故事的灵魂。因为，人物只有在事件中才会凸显出自己的性格特色，单纯地描述人物内心的想法和情感只会让故事显得单薄无趣。所以，要在作品中给主人公制造麻烦，设置冲突，甚至是用悬念的方法引起读者的好奇心，这样故事才会有吸引力。

　　不知道大家是否有发现一个现象：故事的主人公越是深陷困境，故事就会是具有吸引力。所以，优秀的作家都会在自己的作品中给主角们设置一个又一个障碍，让他们的误会越来越深，这样才会让读者欲罢不能。

　　当然，麻烦和冲突的设置要符合逻辑理性，不能过于戏剧化，否则会因为太过夸张而显得离谱。

　　③成为小说的主人公

　　如何让读者在阅读小说的过程中产生强烈的代入感？这就需要作者在创作的过程中融入自己的真情实感。毕竟，如果连自己都打动不了，想要打动读者就更不可能了。

　　作者在塑造笔下的人物时，不能生编硬造，而是要将自己融入到作品中，成为故事的主人公，用心去感知和体会他们的生活，这样才能避免人物的类型化和刻板化。

　　除此之外，艾丽斯还在书中分析了短篇小说和长篇小说的区别，并列举了长篇小说的五种表达主题的方式。

　　在第五章，艾丽斯针对创作者在写作过程中可能面临的困难，提出了一系列的建议：

　　找到自己努力的方向，而不是不切实际地幻想成功；不放弃成功的欲望，也接受失败带来的失望。

　　规划适合自己的写作日程，有一份正常的工作，做自己喜欢的事情。

　　尝试投稿，有勇气面对反复修改，但不绝望和自我怀疑。

　　广泛而深入地阅读经典和自己喜欢的书；阅读的同时兼具好奇心、能动性和求知欲，并找到自己与那些伟大作家之间的差距；不要为了写作技巧而读。

　　总之，想要成为一名成功的作家，你需要的是清醒的头脑和蓬勃的事业心。

　　看到这里，你是不是也和我跃跃欲试呢？那么，现在就动手吧，先写一个短篇故事看看！

　　学习的地方很多很多，小说不是写得好出名，而是演得好才出名。比如金大侠的小说，非但是其本人写，还要其本人亲自指导来演。这点才是最值得学习的。

　　这个，刚回答了，你可以关注我看看回答。想写好多看是重要的，还要多写，最最最重要的是依从内心

未经允许不得转载：睡前故事_儿童故事_睡前小故事_童话故事-乐乐故事网 > 想要学着写小说，有没有学习的地方？