看到这样的提问，我不禁想反问一句“李白、杜甫和白居易谁更会写诗呢？”这个本来就很难比较，但是非要比较，我们只能几个方面比较一下。

　　第一：作品的影响力。

　　郑钧的代表作品有《灰姑娘》《回到拉萨》《赤裸裸》《长安长安》《私奔》等。汪峰的代表作品《怒放的生命》《春天里》《飞得更高》等。许巍的代表作品有《漫步》《蓝莲花》《时光》《故乡》等。他们的作品都影响了一代人。这个方面三个人平局。

　　第二：作品的产量。

　　郑钧从1994年开始推出第一张专辑《赤裸裸》，2007年推出最后一张专辑《长安长安》，一共推出6张专辑。至今11年没有推出作专辑。

　　汪峰从1997年推出第一张专辑《鲍家街43号》，到2021年的《河流》，累计推出12张专辑，重要的是每张专辑的音乐水平还是很高的。

　　许巍从1997年的《在别处》到2012年的《此时此刻》，一共推出6张专辑。

　　也许有人会说比产量，真是搞笑。但是如果连新作品都没有，何谈影响力。我觉的这个方面汪峰获胜。

　　第三：乐坛的活跃。

　　要说乐坛的影响力，那就必须活跃在乐坛。郑钧就是中国最强音出现了一下，然后就是《摇滚藏獒》的上映。许巍就是开演唱会了。

　　重点说一下汪峰，做《中国新歌声》的导师，参加《歌手》，演唱会不断，一直活跃在一线媒体，相对于其他两位，简直太活跃！尤其是在《歌手》节目上，他一直在宣传好的音乐，好评不断，这个方面我感觉汪峰获胜。

　　摇滚本来就是说不清道不明的东西，它是一种精神，一种态度，如果非要说三位谁的影响力更大，我认为是汪峰，因为他的影响力时间更长，至今还在影响着无数人，而且影响了更多的90后和00后。

　　许巍的歌，包括他的唱是个整体，演绎成了诗，哪个环节换成别人都没有了诗意。就像他唱高晓松的诗，虽然不错，但没有了神韵。郑钧把浪漫的故事和历史融入了自己的作品中，自己唱，非常的好，别人唱也不错。汪峰的作品太想写成诗，可演绎出来，他还是歌曲，无法达到诗那种高度。大爱许巍、其次郑钧，然后汪峰，总的来说都很优秀！

　　内地音乐现在网络化、娱乐化，靠综艺、影视来驱动，甚至连民谣都有些过气。

　　但这三位歌手是依旧是原创人文歌手的代表，定位是“走心”的而非娱乐至上的。

　　虽然同属摇滚阵营，但三位摇滚老炮儿却有不同的面向：

　　郑钧：诗性。

　　他写词颇具灵性，笔头很锋利，特别擅于用很平淡的词勾勒出很到位的意象。

　　类比的话郑钧属于在知乎上写的答案很简短，却能获得万赞那种。
 

　　音乐上唱腔的大众接受不算太高。但是对于民族元素的运用独具特色。

　　唱歌歪脖子也是他的典型动作。此外郑钧还有一个独家特色，他是这三位中眼睛最大的，所以他拍出来的照片显得更“帅”。

　　许巍：佛性。

　　看许巍现在专访的状态是非常佛性的，像是个隐士高人，无论从说话的语气还是音乐的风格都是这样的。

　　众所周知的是他得过抑郁症，音乐道路也为更坎坷，个人经历给音乐增加了更深厚的内涵，也许像佛陀那样有个顿悟的过程。所以在几个大咖之中他的个人心态与音乐风格转变是最大的，也最超脱于一般的情感而走向形而上学的禅思。
 

　　许巍目前曝光很少，更是与最具“引流”效应的综艺绝缘，他内心有不那么入世的一面。其实每一个痛苦的，有忧郁质感的人也是在出世和入世间徘徊而不得其所，在自我需求与外界要求见未能达成平衡，许巍的处世方式可以说为我们这批人提供了一个映照，当然，朴树也是。

　　音乐上作曲的耐听度也较高，相对不那么“重金属”。唱功发挥是几位中最稳定的，现场表现很好。

　　表演上唱歌时双眼紧闭或微睁是其标志性动作。
 

　　汪峰：国民性

　　汪峰非常高产，出货量大，勤奋异常。汪峰的词作也不以灵光乍现的瞬间见长，更多的体现于整体逻辑架构与核心观点，特别是对无意义感的描摹，对于处于社会转型期的中国受众来说有很强的打动力。
 

　　所以，许巍似佛，郑钧似道，而汪峰似儒，既在行为上是最入世的，在思想上也最有“上进感”。

　　从市场反馈来看，汪峰能有最高的知名度，显然得益于他的作曲能力，在流行度、耐听度上做到三位中的极致，毕竟对于主流市场受众而言，是不care摇滚之类元素的，只管歌曲的“调儿”好不好听。

　　唱功上汪峰也是声量最大的，更能衬托宏大的主题，并且对于声音的把控能力强，细节变化多，靠声音质感传递更多的情感信息。

　　至于“范儿”嘛，最为人熟知的汪峰形象，当然是以下这种：

　　作者：闫峻誠（简书）

　　谢谢邀请，懒得多说，少说两句，见谅。首先这三位都是影响一批人的优秀歌手。注意是影响一批人，而不是一代人。其次这三位严格意义上讲都不是摇滚歌手。最后阐述一下个人观点。许巍民营企业家。汪峰国有企业。郑钧私营小业主。见笑了。

　　老郑牛逼的时间是在05年左右，当时摇滚的那把大旗只有他扛的最高！北京工人体育场的那场演唱会国内所有的音乐大咖差不多都去了，镜头里曾出现过刘欢，王菲，还有很多！玩摇滚本身代表的就是时代性，没有意义刻意的去评论谁高谁低。

　　看到前面有人举一反三，数据化分析三个人的影响力个人觉得有点搞笑了。何为影响力，而且还是摇滚歌坛。中国内地的摇滚辉煌的年代已经成为过去式了，说到影响力那就是我们在回顾这段摇滚辉煌年代的时候还有那些作品至今还散发着生命力，而且会成为经典。单从这点来说，个人更倾向于郑均，在收集中国摇滚代表人物时，他绝对是不被忽视的。至于汪峰，个人只愿意承认他早期是摇滚歌手，但在中国摇滚辉煌年代，汪峰还排不上号。和汪峰一样，许巍的影响力都只在大众流行文化里，他们两的作品辨识度和传唱度都很高，但过于通俗流行了，不够经典。

　　就音乐水准来讲 肯定是汪峰更高一些！影响力也是汪峰大一些！ 一来许巍、郑钧相对低调，尤其是许巍！ 二来他们歌曲风格较为单一，受众较小！ 很多人不喜欢汪峰爱装B的性格，但你无法否认汪峰的音乐才华，很多人喷汪峰 我觉得他们肯定没有真正听过汪峰的歌，只会抓住个人生活上的事儿乱喷（你听个歌儿，还要管人家个人私生活？）！相对于郑钧和许巍，汪峰更像个职业选手，而郑许俩则像路人王！毕竟他们三个音乐教育背景不一样！ 再说郑钧和许巍，我也很喜欢，他们俩都不是科班出生，属于自学成才，相较于汪峰更让人敬佩！影响力方面，在年轻人里面基本算是无人不知，但在中老年人群中显然知名度不如汪峰高（虽然汪峰可能也不高），但是相较而言，汪峰更出名些！歌曲方面，许巍就像个诗人，我最喜欢的是故乡和曾经的你！但他的歌风相对有些单一，听久了不免审美疲劳！郑钧更像个痞子秀才，才华横溢！歌曲随性不拘，早期赤裸裸 灰姑娘 私奔 回到拉萨等 非常好听！但近些年基本没有产出，要不是这两年和媳妇参加了很多综艺节目，不少人都忘了！ 总之他们三个是魔岩三杰之后引领中国摇滚风向的最具代表性人物！创做和演唱才能俱佳，但轮影响力，还是汪峰更高一些！ 以上纯为手机码字，个人观点，不喜欢迎来喷！

　　汪峰比許魏成功、許魏又比郑昀成功、是明擺着、計作品流量。已很清楚是汪峯影向力最大。但艺术成就上就要權威机構同人士出来评、但中国没有。没有《格林美》、時常问乐迷没意義、乐迷只有喜歡不喜歡、问乐手歌手也不權威也作不了主。最後大家只有吵吵鬧鬧。社会不安。这就是民粹主義乱世之因、即是時常做民调、问大妈、谁真是投資大師、最好操盘手一樣。

　　虽然喜欢许巍，到那真的是『摇滚』么，我特么就想称之为『民谣』了，好吧，我喜欢『民谣』。除了80年代前后那些年，『摇滚』都是在地下，地面主流从未出现过摇滚，郑钧也就在最开始“滚”了几首吧，还有汪峰，真不知道该不该称之为『摇滚』，还不如早期『苏打绿』的几张专辑带劲呢，一句线年代，内地根本没摇滚

　　这三人现在只有郑钧还在坚持摇滚风格，其他两人都已商业流行化，郑钧虽然现在也有点流行化，但总体上自始至终还带着英伦摇滚的味道。

　　谈到摇滚歌坛影响力，那要说这三人必须就得提他们的摇滚专辑。

　　许巍，只有第一张专辑≪在别处≫是摇滚风格，整张尽显无尽的颓废，编曲演奏也是主流摇滚的配置，旋律很美，起初弹吉他有很多人都练过≪我的秋天≫≪水妖≫，个人感觉是当时中国硬摇滚重金属泛滥中的一股清流。

　　汪峰，鲍家街≪1≫≪2≫，鲍家街43号就是中央音乐学院的地址，成员都是那里毕业，看过汪峰访谈，他们没成名前真的是穷，所以第一张反映了他们的一种生活态度和对社会的看法，有几首歌还是很有深度的，能引起当时很多人的共鸣，算是一张佳作，≪2≫已经开始彻头彻尾商业包装，虽说还够摇滚，但反响并不好，这也是汪峰单飞的主要原因。

　　郑钧，≪赤裸裸≫≪第三只眼≫，这两张就牛x了，当时很多不听摇滚的人可能没听过许巍鲍家街，谁没听过≪回到拉萨≫≪赤裸裸≫≪灰姑娘≫？听摇滚的就更不用说了≪天下没有不散的宴席≫≪第三只眼≫≪路漫漫≫那首不是经典，一直到后面的≪怒放≫≪1／3理想≫≪私奔≫等等，郑钧以他特有反叛方式诠释着他的摇滚，旋律什么的自然没有许巍汪峰那么主流，但单论摇滚影响力要比其他两位大的多。

　　综上，摇滚歌坛影响力：郑钧汪峰许巍。

　　亳无疑问汪峰老师

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